Весьма вероятно, уже наметился лауреат на все премии «Оскара» в этом году. Это, разумеется, «Хамнет» режиссёра Чжао Тин (она же Хлоя Чжао), дочери владельца крупнейшей китайской сталелитейной компании Shougang Group. Она уже получала «Оскар» за «Землю кочевников».

Как-то так случилось, что буквально на днях у двух хороших подкастеров и у более чем двух плохих подкастеров, рассуждающих о фильмах ужасов, я услышах негативное мнение об одном из моих любимых фильмов – «Инферно» Дарио Ардженто. «Инферно» им не то что не понравился, но. . . не понравился. Много недостатков, сказали они.

Очень трудно составить список типа «десять лучших НФ-романов». Не менее трудно составить список «десять лучших НФ-фильмов». Но – по прямо противоположным причинам. Хороших и очень хороших НФ-романов очень много, из них трудно вырать лучшее. Но не менее трудно выбрать лучшее из огромной кучи НФ-фильмов – все они плохие. Ну. . . почти все.

Повторно посмотрел «Возвращение в Оз» 1985 года. Первый раз я видел его ещё в 90-е годы и мало что понял – мне понравилось это «Возвращение», как приключенческий фильм-сказка, и я одобрил, что сценаристы не слишком далеко ушли от «Озмы из страны Оз». Но это, в общем, всё.

Поводом к этим размышлением стал эпизод из фильма Стэнли Кубрика «Сияние». В своё время он вызвал у меня недоумение, и я счёл его «сюрреализмом», виньеткой, введёной в строго структурированный фильм ради чистого абсурда.

У мальчишек моего поколения (у тех, кто чуть старше) было два культовых фильма - два абсолютных культа. Это "Фантомас" Юнебеля и "Великолепная семёрка" Стёрджеса. Великолепную семёрку" я не видел по малолетству - когда я начал ходить в кино, фильм уже не прокатывался на широком экране. А "Фантомаса" я просто упустил, по какой-то непонятной причине.

Недавно прочитал весьма интересную книги о фильмах Стэнли Кубрика и немного о нём самом. И узнал довольно интересные факты о работе над «Сиянием». Оказывается, на каком-то этапе переработки романа в сценарий Кубрик предполагал, что Дик Хэллоран, добравшись до отеля, убъёт всех Торрансов и инсценирует их убийство и самоубийство.

Недавно меня спросили, что я думаю о том, что в 80-х, во времена видеосалонов, любители кинофантастики делились на кланы фанатов «Звёздных войн» и фанатов «Чужого», причём, если кто-то любил «Чужого», он с презрениям относился к фанатам «Звёздных войн», и наоборот.

Я, увы, не принадлежу к тем миллионам счастливцев, которые всерьёз воспринимают актёров и актрис, следят за их экранными и внеэкранными похождениями, делают их объектами своих культов и так далее. Для меня люди актёрской профессии сродни клоунам, которые разгрывают что-то такое для моего развлечения.

Если вы – ну, предположим – захотите проследить генезис современного кинематографа и останетесь при жтом честны перед собой, вы обнаружите (вероятно, к немалому своему удивлению). что современный кинематограф всем - и лучшими своими проявлениями, и худшими - обязан Роджеру Корману, умершему вчера в возрасте 99 лет.

Для создания глупой, плохой, но безумно популярной книги нужно немногое: циничный и профессиональный автор, способный угадать массовый запрос на ту или иную мифологему, и издатель, оценивший потенциал предложенного манускрипта. Ну, иногда сей манускрип может быть заказан писателю издателем – такое тоже случается.

Если Дональд Трамп выиграет выборы, то следующим фильмом Кристофера Нолана будет рассказ о том, что Украина и НАТО своим наглым поведением спровоцировали Россию на СВО. Это будет подано, как антивоенное кино, призывающее к терпимости и обличающее милитаризм.

Летом прошлого года околоконошными медиа усиленно раскручивалась интрига: кто станет фаворитом «Золотого Глобуса» и «Оскара» - «Оппенхаймер» Кристофера Нолана или «Барби» Греты Гервиг? Рекламщиками было придумано даже специальное словцо «барбенгеймер».

В 1978 году советское издательство «Прогресс» выпустило, наверно, самую странную книгу за всё послевоенное существование СССР – сборник рецензий американских кинокритиков, эссеистов и обозревателей, на американские фильмы 70-х годов. Странность этого издания в том, что невозможно понять, для кого оно предназначено.

Люблю составлять списки чего-нибудь. На самом деле, это ни к чему не обязывающее занятие, но оно помогает уложить некоторое количество информации в систему и при этом кое-что проясняется. Или, наоборот, запутывается.

Как известно, многие творения советского кино почти совсем непонятны людям, не жившим в СССР в сознательном возрасте (или забывшим, как они жили в СССР). Они были переполнены «тонкими намёками на толстые обстоятельства», иногда разворачивавшими сюжет на 180 градусов, а иногда проясняющим смысл сюжета.

Да, это о нём. Туда он и пошёл. Впрочем, именно для Кеннета Энгера это не самый дурной маршрут. В конечной точке пути его встретят радостно, дружелюбно и с распростёртыми объятиями. Я не знаю, какому портрету Кеннета Энгера верить. Каждый человек застревает в определённом возрасте, соответствующем его самоощущению.

Как ни странно, один из самых злых и пессимистичных итало-вестернов той поры, «Кто знает? » Дамиано Дамиани с Джан Марией Волонте, Лу Кастелем и Клаусом Кински попал в советский прокат под титулом «Золотая пуля».

„Eh, amico, c´e Sabata. . . Hai chiuso! ” “Ду коомен мучо-мучо рапидо” "Бог мертв. А по воскресеньям и водопроводчика не дозовёшься. " Статья писалась для журнала ОМ в начале нулевых, когда никто (и я в том числе) не ждал появления «Джанго Раскованного», «Отвратительной восьмёрки» и «Железной хватки».

Самый коммерчески успешный вестерн за всё время существования жанра – «Железная хватка (True Grit)“ братьев Коэн, фильм, вышедший на экраны в 2010 году и получивший «утешительного» Оскара за лучшую операторскую работу. Одновременно, это один из лучших фильмов вообще в истории кино и, безусловно, входит в десятку лучших вестернов.