Лора
Научная фантастика и как её готовить ( 11 фото )
Очень трудно составить список типа «десять лучших НФ-романов». Не менее трудно составить список «десять лучших НФ-фильмов». Но – по прямо противоположным причинам.
Хороших и очень хороших НФ-романов очень много, из них трудно вырать лучшее. Но не менее трудно выбрать лучшее из огромной кучи НФ-фильмов – все они плохие. Ну... почти все.
Потому что – что такое НФ? Это художественно оформленная метафора-размышление о развитии общества и о месте человека в развивающемся обществе. В разных аспектах, с разных точек зрения, но всегда об обществе и человеке.
Фильмы тоже всегда говорят об обществе и человеке. Но не слишком часто обращаются к НФ, чтобы сказать о тенденциях развития. Чаше фантастические и научно-фантастические декорации так и остаются декорациями, условным фоном для рассказываемой жанровой истории.
К примеру, Джеймс Кэмерон сам признавался, что делал «Чужие» (хороший фильм, кстати) как пара-милитаристский боевик в НФ-декорациях. То есть, это что-то вроде «Рэмбо-Два» (или, если угодно, «Падение «Черного ястреба») в космосе, не более того. Или «Солярис». Как к нему ни относись, но НФ там не играет вообще никакой роли. Это история «о совести». Недаром Тарковский сначала хотел вообще разыграть всё действие в московской коммунальной квартире (типа той, которая появляется в «Зеркале»), и чтобы за окном шёл снег. Его с большим трудом отговорили от этой идеи.
В общем, стоит отделять хорошие фильмы в НФ-декорациях, не являющиеся при этом научной фантастикой, от собственно научно-фантастических фильмов.
И тогда получается, что научно-фантастических фильмов не так уж много, а хороших научно-фантастических фильмов почти нет.
Тем не менее, мне удалось наскрести десятку НФ-фильмов, которые, по моему мнению, являются лучшими в этом скромном, не слишком любимом зрителями, жанре. Я сказал, что зрители не любят НФ-фильмы? Да, я так сказал. И не оговорился – практически все эти фильмы при своём первом появлении провалились в прокате, хотя некоторые из них позже приобрели культовый статус.
Я не хочу выстраивать эти фильмы по рангу – этот лучше, этот хуже – я ставлю их просто так, как вспомнил их.
«Космическая Одиссея 2001 года», Стенли Кубрик, США, хотя фильм снимался в Англии, 1968 г. Это бесспорно Номер Первый и притом один из величайших фильмов, когда-либо сделанных. И, разумеется, при появлении он практически провалился – только благодаря стечению случайностей «Космическая Одиссея» вышла в плюс и стала всемирной сенсацией. Я много писал про этот фильм, поэтому не буду повторяться.
«Взлётная полоса», Крис Маркер, Франция, 1962 г. Авангардный по форме и содержанию, этот «фотороман», конечно, прагматически использует приём НФ для анализа механизмов памяти, и потому, включая «Взлётную полосу» в этот список, я нарушаю собственные критерии. Но... Какого чёрта! Это шедевр кинофантастики. Я могу сказать, что это путешествие во «внутренний космос» в духе «новой волны» (которая поднялась – отметим – позже выхода фильма), и уже поэтому неотменяем для НФ. Разумеется, приятель Маркера Ален Рене позже использовал схожую концепцию в своём научно-фантастическом фильме про путешествия во времени «Люблю тебя, люблю», и Мишель Гондри в «Вечном сиянии чистогог разума», несомненно, опирался на материал «Взлётной полосы». Но эксперимент Маркера всё же чище этих хороших фильмов. Кстати, фильм Маркера очень понравился Джеймсу Балларду, который неоднократно называл «Взлётную полосу» эталоном научно-фантастического кино и, полагаю, вдохновлялся им при написании «Выставки жестокости».
«Альфавилль», Жан-Люк Годар, Франция, 1965 г. Стилизованный фильм-комикс, подчёркнуто примитивный, об идеальном фашистском социуме и поразительно лёгком его разрушении (с катастрофическими последствиями). Клишированный сюжет остранён цитатами из Борхеса, Ницше, сюрреалистов. В своё время фильм ругали за то, что в показываемом Годаром будущем люди, освоившие Солнечную Систему, по-прежнему живут в безликих панельных кварталах, как в современном Годару Париже. Однако со временем оказалось, что Годар прав. К «Альфавиллю» примыкает короткометражный фильм Годара «Предвидение, или какой будет любовь в 2000 году» из киноальманаха «Древнейшая профессия в мире». Действие короткометражки происходит в том же мире, где существует Альфавилль.
«Фаза IV», Сол Басс, США, 1974 г. Это один из моих фаворитов. То, что фильм тотально провалился и до сих пор не только практически неизвестен, но и является объектом ненависти синефилов, не делает его хуже. Камерная история контакта человечества с иной цивилизацией. При том, что в фильме шесть актёров и всего одна декорация, это киноэссе глобального масштаба, по грандиозности выводов вполне сравнимое с «Космической Одиссеей» Кубрика и Кларка. «Фазе IV» в определённом смысле предшествуют «Хроники Хеллстрома» 1971 года, о которых я тоже писал.
«Облик грядущего», У.К.Мензес, Англия, 1936 г. По сценарию Г.Уэллса, и это уже говорит о многом. По сути, Уэллс был настоящим автором фильма, поскольку контролировал создание этой картины от начала до конца. Хотя многие вещи в фильмы были предсказаны раздражающе точно (например, что война начнётся на рубеже 1939 и 1940 года нападением Германии на Польшу – Уэллс ошибся всего на четыре месяца), но ценность его не в предсказаниях и пророчествах, а в показе самой механики построения общества и в указании на проблемы, с которыми человечество неизбежно столкнётся, если продолжит технологическую экспансию.
«Метрополис», Фриц Ланг, Германия, 1927 г. Уэллс назвал этот грандиозный фильм «галиматьёй», хотя «Метрополис» во многом базируется на его же собственных идеях. Но, во-первых. Уэллс был германофоб, во-вторых, фильм Ланга был слишком авангардным, чтобы его мог принять такой эдвардианец, как Уэллс. Фильм, безусловно, наивен по сюжету. Но гениален по визуальному воплощению. Впрочем, наивность и простота сюжета необходимы для усиления впечатления от фильма в целом – мы не отвлекаемся на перепетии, свзязанные с героями, поскольку захвачены мощным визионерским потоком образов.
«Бегущий по лезвию», Р.Скотт, США, 1981 г. Здесь прекрасно почти всё. Очень умное кино, немного испорченное «режиссёрской версией». По режиссёру, это история «белого негра», активно работающего на куклуксклановцев и не знающего, что он сам, вообще-то, не белый. И о своём неарийском происхождении герой узнаёт за несколько минут до конца, так что настоящая драма просто не успевает развернуться. Проблема в том, что Ридли Скотт – расист, и полагает, что сочувствовать другим это сочувствовать «своей расе», и никак иначе. Это плохо и это глупо. Хотя всё остальное там очень, очень хорошо. И продуманный мир, и реакции героев просто прекрасны. Другими словами, фильм лучше книги, по которой он снят. Хотя и книга очень хороша. +
«Заводной апельсин», Стенли Кубрик, Англия, 1971 г. Злобно-весёлая расправа с иллюзией свободной воли. Человек в этом фильм детерминирован обществом до такой степени, что превращается в своего рода биоробота. Попытка примитивной манипуляции психикой (метод Людовико) проваливается, однако общая структура общества такова, что не оставляет возможности выбора поведенческих тактик. Люди двигаются по заранее проложенным траекториям, как Алекс по пассажу вдоль прилавков музыкального магазина. Это вполне научно-фантастическая концепция (интерпретация) общества, очень ярко выраженная.
«Таинственная стена», И.Поволоцкая, М.Садкович, СССР, 1967 г. Единственный действительно неординарный советский НФ-фильм, показывающий, что люди не только читали «Солярис» Лема, но и понимали, о чём эта книга написана. Как многие хорошие фантастические произведения, «Таинственная стена» посвящена теме невозможности контакта. Однако, в отличие от многих других, Ирина Поволоцкая возлагает вину за невозможность контакта на человеческую культуру. По её мненинию, контакт теоретически возможен, но люди не хотят контакта, сознательно и бессознательно блокируя все попытки достучаться до них.
«Зардоз», Дж.Бурмен, США, 1974 г. К огромному моему сожалению, масштаб фильма совершенно не соответствует его бюджету. Дизайн ужасный, спецэффекты сделаны на коленке, нищета во всём. Но, если отвлечься от этой мизерабельности и сосредоточиться на содержании фильма, он производит сильнейшее впечатление логикой и смелостью выводов. Там много нюансов, касающихся и эволюции человека (евгеника), и тупика, в который заводит идеальное благополучие (см. более подробную разработку темы в романе «Клетка для орихдей». Г.Франке), и тема манипуляции, и многое другое. Идеи фильма близки, как ни странно, Дж.Лукасу, выразившему их в (тоже провалившемся в прокате) интересном фильме THX 1138. Через пару лет после «Зардоз» М.Андерсон сделал сильно упрощённую версию фильма Бурмена – «Бегство Логана» - с вполне нормальным бюджетом. По «Бегству» можно понять, как мог бы выглядеть «Зардоз».
Такова, на мой взгляд, десятка наиболее интересных научно-фантастических фильмов до сего дня. Вполне возможно, что хорошие НФ-фильмы ещё будут появляться, но это дело будущего.
Хороших и очень хороших НФ-романов очень много, из них трудно вырать лучшее. Но не менее трудно выбрать лучшее из огромной кучи НФ-фильмов – все они плохие. Ну... почти все.
Потому что – что такое НФ? Это художественно оформленная метафора-размышление о развитии общества и о месте человека в развивающемся обществе. В разных аспектах, с разных точек зрения, но всегда об обществе и человеке.
Фильмы тоже всегда говорят об обществе и человеке. Но не слишком часто обращаются к НФ, чтобы сказать о тенденциях развития. Чаше фантастические и научно-фантастические декорации так и остаются декорациями, условным фоном для рассказываемой жанровой истории.
К примеру, Джеймс Кэмерон сам признавался, что делал «Чужие» (хороший фильм, кстати) как пара-милитаристский боевик в НФ-декорациях. То есть, это что-то вроде «Рэмбо-Два» (или, если угодно, «Падение «Черного ястреба») в космосе, не более того. Или «Солярис». Как к нему ни относись, но НФ там не играет вообще никакой роли. Это история «о совести». Недаром Тарковский сначала хотел вообще разыграть всё действие в московской коммунальной квартире (типа той, которая появляется в «Зеркале»), и чтобы за окном шёл снег. Его с большим трудом отговорили от этой идеи.
В общем, стоит отделять хорошие фильмы в НФ-декорациях, не являющиеся при этом научной фантастикой, от собственно научно-фантастических фильмов.
И тогда получается, что научно-фантастических фильмов не так уж много, а хороших научно-фантастических фильмов почти нет.
Тем не менее, мне удалось наскрести десятку НФ-фильмов, которые, по моему мнению, являются лучшими в этом скромном, не слишком любимом зрителями, жанре. Я сказал, что зрители не любят НФ-фильмы? Да, я так сказал. И не оговорился – практически все эти фильмы при своём первом появлении провалились в прокате, хотя некоторые из них позже приобрели культовый статус.
Я не хочу выстраивать эти фильмы по рангу – этот лучше, этот хуже – я ставлю их просто так, как вспомнил их.
«Космическая Одиссея 2001 года», Стенли Кубрик, США, хотя фильм снимался в Англии, 1968 г. Это бесспорно Номер Первый и притом один из величайших фильмов, когда-либо сделанных. И, разумеется, при появлении он практически провалился – только благодаря стечению случайностей «Космическая Одиссея» вышла в плюс и стала всемирной сенсацией. Я много писал про этот фильм, поэтому не буду повторяться.
«Взлётная полоса», Крис Маркер, Франция, 1962 г. Авангардный по форме и содержанию, этот «фотороман», конечно, прагматически использует приём НФ для анализа механизмов памяти, и потому, включая «Взлётную полосу» в этот список, я нарушаю собственные критерии. Но... Какого чёрта! Это шедевр кинофантастики. Я могу сказать, что это путешествие во «внутренний космос» в духе «новой волны» (которая поднялась – отметим – позже выхода фильма), и уже поэтому неотменяем для НФ. Разумеется, приятель Маркера Ален Рене позже использовал схожую концепцию в своём научно-фантастическом фильме про путешествия во времени «Люблю тебя, люблю», и Мишель Гондри в «Вечном сиянии чистогог разума», несомненно, опирался на материал «Взлётной полосы». Но эксперимент Маркера всё же чище этих хороших фильмов. Кстати, фильм Маркера очень понравился Джеймсу Балларду, который неоднократно называл «Взлётную полосу» эталоном научно-фантастического кино и, полагаю, вдохновлялся им при написании «Выставки жестокости».
«Альфавилль», Жан-Люк Годар, Франция, 1965 г. Стилизованный фильм-комикс, подчёркнуто примитивный, об идеальном фашистском социуме и поразительно лёгком его разрушении (с катастрофическими последствиями). Клишированный сюжет остранён цитатами из Борхеса, Ницше, сюрреалистов. В своё время фильм ругали за то, что в показываемом Годаром будущем люди, освоившие Солнечную Систему, по-прежнему живут в безликих панельных кварталах, как в современном Годару Париже. Однако со временем оказалось, что Годар прав. К «Альфавиллю» примыкает короткометражный фильм Годара «Предвидение, или какой будет любовь в 2000 году» из киноальманаха «Древнейшая профессия в мире». Действие короткометражки происходит в том же мире, где существует Альфавилль.
«Фаза IV», Сол Басс, США, 1974 г. Это один из моих фаворитов. То, что фильм тотально провалился и до сих пор не только практически неизвестен, но и является объектом ненависти синефилов, не делает его хуже. Камерная история контакта человечества с иной цивилизацией. При том, что в фильме шесть актёров и всего одна декорация, это киноэссе глобального масштаба, по грандиозности выводов вполне сравнимое с «Космической Одиссеей» Кубрика и Кларка. «Фазе IV» в определённом смысле предшествуют «Хроники Хеллстрома» 1971 года, о которых я тоже писал.
«Облик грядущего», У.К.Мензес, Англия, 1936 г. По сценарию Г.Уэллса, и это уже говорит о многом. По сути, Уэллс был настоящим автором фильма, поскольку контролировал создание этой картины от начала до конца. Хотя многие вещи в фильмы были предсказаны раздражающе точно (например, что война начнётся на рубеже 1939 и 1940 года нападением Германии на Польшу – Уэллс ошибся всего на четыре месяца), но ценность его не в предсказаниях и пророчествах, а в показе самой механики построения общества и в указании на проблемы, с которыми человечество неизбежно столкнётся, если продолжит технологическую экспансию.
«Метрополис», Фриц Ланг, Германия, 1927 г. Уэллс назвал этот грандиозный фильм «галиматьёй», хотя «Метрополис» во многом базируется на его же собственных идеях. Но, во-первых. Уэллс был германофоб, во-вторых, фильм Ланга был слишком авангардным, чтобы его мог принять такой эдвардианец, как Уэллс. Фильм, безусловно, наивен по сюжету. Но гениален по визуальному воплощению. Впрочем, наивность и простота сюжета необходимы для усиления впечатления от фильма в целом – мы не отвлекаемся на перепетии, свзязанные с героями, поскольку захвачены мощным визионерским потоком образов.
«Бегущий по лезвию», Р.Скотт, США, 1981 г. Здесь прекрасно почти всё. Очень умное кино, немного испорченное «режиссёрской версией». По режиссёру, это история «белого негра», активно работающего на куклуксклановцев и не знающего, что он сам, вообще-то, не белый. И о своём неарийском происхождении герой узнаёт за несколько минут до конца, так что настоящая драма просто не успевает развернуться. Проблема в том, что Ридли Скотт – расист, и полагает, что сочувствовать другим это сочувствовать «своей расе», и никак иначе. Это плохо и это глупо. Хотя всё остальное там очень, очень хорошо. И продуманный мир, и реакции героев просто прекрасны. Другими словами, фильм лучше книги, по которой он снят. Хотя и книга очень хороша. +
«Заводной апельсин», Стенли Кубрик, Англия, 1971 г. Злобно-весёлая расправа с иллюзией свободной воли. Человек в этом фильм детерминирован обществом до такой степени, что превращается в своего рода биоробота. Попытка примитивной манипуляции психикой (метод Людовико) проваливается, однако общая структура общества такова, что не оставляет возможности выбора поведенческих тактик. Люди двигаются по заранее проложенным траекториям, как Алекс по пассажу вдоль прилавков музыкального магазина. Это вполне научно-фантастическая концепция (интерпретация) общества, очень ярко выраженная.
«Таинственная стена», И.Поволоцкая, М.Садкович, СССР, 1967 г. Единственный действительно неординарный советский НФ-фильм, показывающий, что люди не только читали «Солярис» Лема, но и понимали, о чём эта книга написана. Как многие хорошие фантастические произведения, «Таинственная стена» посвящена теме невозможности контакта. Однако, в отличие от многих других, Ирина Поволоцкая возлагает вину за невозможность контакта на человеческую культуру. По её мненинию, контакт теоретически возможен, но люди не хотят контакта, сознательно и бессознательно блокируя все попытки достучаться до них.
«Зардоз», Дж.Бурмен, США, 1974 г. К огромному моему сожалению, масштаб фильма совершенно не соответствует его бюджету. Дизайн ужасный, спецэффекты сделаны на коленке, нищета во всём. Но, если отвлечься от этой мизерабельности и сосредоточиться на содержании фильма, он производит сильнейшее впечатление логикой и смелостью выводов. Там много нюансов, касающихся и эволюции человека (евгеника), и тупика, в который заводит идеальное благополучие (см. более подробную разработку темы в романе «Клетка для орихдей». Г.Франке), и тема манипуляции, и многое другое. Идеи фильма близки, как ни странно, Дж.Лукасу, выразившему их в (тоже провалившемся в прокате) интересном фильме THX 1138. Через пару лет после «Зардоз» М.Андерсон сделал сильно упрощённую версию фильма Бурмена – «Бегство Логана» - с вполне нормальным бюджетом. По «Бегству» можно понять, как мог бы выглядеть «Зардоз».
Такова, на мой взгляд, десятка наиболее интересных научно-фантастических фильмов до сего дня. Вполне возможно, что хорошие НФ-фильмы ещё будут появляться, но это дело будущего.
Взято: Тут
1634