«Колония» и искусственный интеллект: интервью с Ён Сан-хо ( 7 фото )
18 июня в прокат вышел хоррор «Колония» от корейского режиссёра Ёна Сан-хо, известного по блокбастеру «Поезд в Пусан». Дмитрий Елагин поговорил с постановщиком о фильмах, повлиявших на его творчество, роли искусственного интеллекта и взглядах на будущее кинематографа.
Ён Сан-хо
Детские страхи и первые киновпечатления
В детстве режиссёр не был травмирован фильмами ужасов — его страстью была японская анимация. С неё, кстати, началась и его карьера: дебютной работой стала картина «Король свиней» (2011). В целом же Ёна Сан-хо всегда привлекало именно жанровое кино.
Подростковый период режиссёра пришёлся на «золотой век» японской анимации, совпавший с экономическим пузырём в Японии (1986–1991). Тогда выходили такие шедевры, как «Акира» (1987) и «Призрак в доспехах» (1995), а также множество сериалов, распространявшихся на кассетах и дисках в формате OVA. Кроме того, будущий постановщик увлекался гонконгским нуаром, в частности фильмами Джона Ву, например «Светлое будущее».
Хоррор как зеркало страхов
Фильмы ужасов часто метафорически отражают общественные тревоги. «Поезд в Пусан» (2016) нередко трактуют как историю об ужасах капитализма, а «Колонию» — как высказывание об опасностях соцсетей и ИИ.
По словам режиссёра, «Колония» воплощает главный страх современности — страх перед слишком быстрым обменом информацией, который формирует коллективное сознание. Искусственный интеллект в этом контексте — вершина процесса: он перерабатывает огромные массивы данных и выдаёт усреднённый результат, стирая индивидуальность и нивелируя любые акценты. Идеальной формой для этого феномена, как признаётся Ён Сан-хо, оказался зомби-хоррор.
Кадр из фильма «Колония»
Кадр из фильма «Колония»
Кадр из фильма «Колония»
Кадр из фильма «Колония»
Кадр из фильма «Колония»
Взгляд в будущее: страх или вдохновение?
Некоторые режиссёры, как Дэвид Кроненберг («Видеодром»), не боятся будущего, а находят его завораживающим. Ён Сан-хо считает, что гадать, будет ли мир ужасен или прекрасен, бессмысленно — лучше готовиться к конкретным вызовам. Он благодарен судьбе за возможность снимать кино, не опасаясь за судьбу онлайн-платформ, кинотеатров или фильмов, созданных с помощью ИИ.
Изучая современное искусство в институте, режиссёр хорошо знаком с дебатами о природе творчества. Он вспоминает Марселя Дюшана и дадаистов, а также Энди Уорхола. Сейчас очевидно, что их работы спасли и наполнили новыми смыслами современное искусство. По мнению Ёна Сан-хо, то же самое произойдёт и с ИИ — в итоге он поможет кинематографу.
Сосуществование ИИ и кино
Расхожая фраза «Мы должны думать и работать при помощи ИИ, а не ИИ должен работать и думать за нас», по сути, и вдохновила режиссёра на создание «Колонии». ИИ, используя алгоритмы, создаёт нечто универсальное, тогда как искусство держится на индивидуальности и уникальном взгляде художника. Казалось бы, между этими сущностями невозможен контакт.
Однако Ён Сан-хо проводит параллель с Марселем Дюшаном: его обвиняли в том, что скульптура «Фонтан» — не созданное руками произведение, а обычный писсуар с подписью «Дурак». Но этот поступок не убил фигуру автора, а стал одним из первых примеров концептуального искусства. Режиссёр уверен, что и сегодня возможен союз между универсальным и индивидуальным, и это привнесёт в искусство нечто новое.
Искусственный интеллект в кино — это инструмент для творцов или угроза их уникальности?