«Ветер» перемен: как продюсер-легенда вернулся в режиссуру и снял главный арт-хит года ( 6 фото )

Самый обласканный наградами и похвалой критиков российский фильм этого сезона наконец добрался до широкого экрана. После череды фестивальных показов «Ветер» вышел в кинотеатрах. И хотя лента имеет статус артхаусной, она способна найти отклик у самого разного зрителя.

Кадр из сериала «Ветер»

Два десятилетия назад продюсер Сергей Члиянц выпустил фильм «Живой» режиссёра Александра Велединского. В центре сюжета был искалеченный войной солдат Кир, который бродил по мирным улицам, пытаясь найти своё место в жизни. Его повсюду сопровождали двое сослуживцев, которых, кроме него, никто не видел.

Это была не просто антивоенная драма о последствиях Чеченской кампании, а настоящая притча — философское размышление в формате роуд-муви. Кино получилось сложным и необычным. Перед прокатом, не имея рекламного бюджета, Члиянц решил организовать максимум спецпоказов с последующим обсуждением. Коллеги по цеху недоумевали: авторское кино и так смотрят единицы, а тут ещё и бесплатно. Какой в этом бизнес-план?

Стратегия сработала. «Живой» тронул зрителей, сработало сарафанное радио, и в итоге камерная картина вошла в десятку самых кассовых отечественных фильмов года.

Кадр из сериала «Ветер»

В портфолио Члиянца немало примеров лент, которые могли остаться в своей нише, но превратились в громкие события. «Как я провёл этим летом» Попогребского, «Настройщик» Муратовой, «Русское» Велединского, «Даун Хаус», «Восемь с половиной долларов», «Мама, не горюй». Конечно, главным коммерческим триумфом стал «Бумер», хотя сиквел провалился. Была и «Окраина» Петра Луцика по сценарию, написанному им с Алексеем Саморядовым. Многие считают эту картину лучшей в истории отечественного кинематографа. Успех этих проектов — во многом заслуга Члиянца, который точечно работал с каждым фильмом, добиваясь главного: чтобы лента любой ценой нашла своего зрителя.

В какой-то момент продюсер словно исчез с радаров. Его можно было встретить на фестивалях, но за последние 16 лет у него вышел лишь один продюсерский проект — неоднозначно принятый «Слоны могут играть в футбол» Михаила Сегала.

А затем — тишина.

Кадр из сериала «Ветер»

И вдруг Члиянц не просто вернулся, а дебютировал как режиссёр. Это можно сравнить с тем, если бы Сергей Сельянов сам сел в режиссёрское кресло — он тоже пробовал себя в постановке, но в итоге состоялся как продюсер. Работа «Ветер» написана по сценарию Луцика и Саморядова и является частью трилогии, куда входят «Окраина» и «Дикое поле». Получилось очень авторское, но при этом невероятно зрительское кино — в стиле всего, к чему прикасался Члиянц.

На поверхности — история Ивана-дурака, который дремал на печи, пока жена не выгнала его из дома добывать деньги и еду. Вышел Иван в чисто поле, встретил Серого Волка (своего друга Сергея Волкова), и отправились они странствовать по свету, искать правду и размышлять о горькой доле. Это фольклорная притча, где время действия размыто — то ли сегодня, то ли нет, а место — где-то на юге России, но одновременно как будто в разных её уголках. Словно альтернативная история или постапокалипсис в духе «Фоллаута».

Кадр из сериала «Ветер»

Невольно вспоминается «Парад планет» Миндадзе и Абдрашитова, где мужчины отправились на сборы, но погрузились в русскую хтонь, отгуляли и вернулись домой. «Ветер» эстетически вырос оттуда, но близость к волшебной сказке делает его совершенно иным по настроению.

Сценарий и его адаптация Члиянцем открывают широкий простор для трактовок. Например, христологическая фигура главного героя. Иван — взрослый мужчина, но словно впервые отправившийся в великое, возможно, священное путешествие. Уже в первых диалогах он подчёркивает, что идёт за рыбой (правда, почему-то с ружьём). Рыба — известный символ Христа. Волков становится первозванным апостолом, который почему-то с готовностью следует за мессией. Они идут прямо по воде, не усомнившись, пересекают целое «море» пешком. А когда Волк начинает тонуть (усомнился), «спаситель» спокойно вытаскивает его. Метафора вполне очевидна. Понятно, о какой «рыбе» идёт речь на самом деле.

«Идите за Мною, и Я сделаю вас ловцами человеков, — говорит Христос. — И они тотчас, оставив сети, последовали за Ним». И сразу, пока зритель ещё осмысляет эти параллели, ему показывают «Голгофу»: персонажи сидят на торчащих из воды электрических столбах, похожих на кресты в древнем Иерусалиме. В свободное от пути время Иван «разъясняет» Серому «заповеди», в том числе «не убий». Общается с книжниками и фарисеями. А иногда и карает тех, кого надо покарать. Правда, воскрешать пока получается не всегда.

Кадр из сериала «Ветер»

Знатоки современной повестки с готовностью вычитывают здесь публицистику. Герои отдыхают на длинной ржавой трубе — не останки ли это «Северного потока»? В воде плавают мины, в небе кружит военный вертолёт, охраняющий газопровод. Неужели где-то рядом идёт война, а персонажи этим не интересуются? Танки едут куда-то, месят грязь, но без опознавательных знаков. «Младший прислал письмо, мол, воюет где-то. А где, на кого — не пойму. Стар стал». «С нами — русский военный Бог».

Трактуйте как угодно.

«Видать, хорошее здесь было место… Лет тысячу назад», — замечает один из героев. «Ветер» — как Дух, который дышит где хочет. Этот фильм трудно «поймать», он словно загадка, которую каждый раз разгадываешь по-новому. Неудивительно, что это самый титулованный фильм сезона. Сначала первый приз на МКФ «Дух огня», затем обе премии российских кинокритиков — от Гильдии и «Белый слон», которые неожиданно сошлись во мнении. Пять премий «Ника», включая номинацию «Лучший фильм». Прокат при этом постоянно откладывался, временами казалось, что его вовсе не будет, а картину принципиально невозможно смотреть не на большом экране — она там просто не работает.

Но всё сложилось. Холодное лето 2026-го для такого кино — самое время.

Как вы считаете, стоит ли смотреть «Ветер» в кинотеатре или можно ограничиться домашним просмотром?