Киношные нестыковки: 21 момент в легендарных фильмах, где логика ушла покурить ( 21 фото )
Признайтесь честно: сколько раз во время просмотра очередного блокбастера вы ловили себя на мысли, что происходящее на экране — это какая-то несусветная чушь, прикрытая крутыми спецэффектами? Когда персонаж, вместо того чтобы решить проблему за пять секунд, начинает страдать ерундой, оправдывая хронометраж фильма. Мы собрали для вас 21 классический пример вопиющих сюжетных дыр, которые годами терзают умы дотошных зрителей. От странных решений героев в условиях апокалипсиса до откровенных несоответствий в магических мирах. К счастью, самые въедливые фанаты не поленились найти (или хотя бы попытаться найти) логичные обоснования этим проколам. Готовы по-новому взглянуть на «Один дома», «Друзей» и даже на Таноса с его щелчком? Добро пожаловать в ад кинокритика, где магия кино сталкивается с суровой реальностью и законами физики.
Многие недоумевали, почему находчивый Кевин Маккаллистер в «Один дома» не воспользовался телефоном, чтобы вызвать полицию. Объяснение этой несостыковки кроется в деталях, которые легко упустить: в начале фильма показано, как из-за сильного ветра падают деревья и обрывают линии электропередач и телефонные провода. Связи в доме просто не было, так что вариант с колл-центром отпадал сам собой.
Вопрос о том, как Моника Геллер могла позволить себе просторную квартиру в центре Нью-Йорка, работая поваром, стал классикой жанра. На самом деле, создатели сериала «Друзья» предусмотрели это. В самой первой серии Моника прямо говорит, что это наследство от бабушки, причем квартира оформлена по старому договору субаренды с контролируемой стоимостью. Она шутит, что если кто-то спросит, то она «восьмидесятилетняя старушка», которая просто хорошо сохранилась.
В фильме «Армагеддон» над сценарным решением отправить бурильщиков в космос вместо того, чтобы научить астронавтов обращаться с буром, смеялись, наверное, все. Однако, с профессиональной точки зрения, такой выбор вполне оправдан. Астронавтов годами готовят к выживанию в условиях космического вакуума и перегрузок, и за пару недель научить их сложнейшему ремеслу бурения глубоких скважин в непредсказуемых геологических породах попросту невозможно. В NASA такие узкие специалисты называются специалистами миссии: их не учат управлять челноком, их учат только не умереть на борту и сделать свою уникальную работу.
Решение главных героев «Тихого места» завести ребенка в постапокалиптическом мире, полном чудовищ, реагирующих на малейший шум, кажется верхом безрассудства. Однако этот момент не столько дыра, сколько суровая правда жизни на руинах цивилизации. Когда инфраструктура уничтожена, а аптеки разграблены, найти надежные средства контрацепции становится нереально. Вазэктомию в полевых условиях не сделаешь, противозачаточные импланты не поставишь. Остается только надеяться на авось, который, увы, подвел.
Одна из главных претензий к «Назад в будущее»: почему родители Марти не узнают в своем сыне того самого чувака Кельвина Кляйна спустя 20 лет? Ответ кроется в свойствах человеческой памяти. Марти провел с ними всего неделю, после чего благополучно вернулся в свое время. Спустя два десятилетия детали стираются, а внешность меняется. К тому же, Лоррейн явно предпочла забыть ту мимолетную влюбленность, встретив свою настоящую судьбу в лице Джорджа. А Док Браун, единственный кто знал правду, умел хранить секреты.
Фанаты «Гарри Поттера» долго спорили: если Гарри был крестражем, а яд василиска уничтожает крестражи, то почему укус в «Тайной комнате» не убил часть души Волан-де-Морта в нем? Все дело в своевременном вмешательстве Фоукса. Для уничтожения крестража носитель должен быть поврежден без возможности магического восстановления. Яд начал свою смертельную работу, но слезы феникса исцелили Гарри до того, как он умер, тем самым сохранив и вместилище, и невольный крестраж внутри него.
Плач Джека Доусона, замерзающего в ледяной воде, пока Роуз дрейфует на двери, стал мемом. Многие уверены, что места на обломке хватило бы двоим. Однако, как показывает сам фильм, когда Джек попытался забраться на дверь, она начала переворачиваться и тонуть. Дело было не в жадности Роуз, а в банальной плавучести куска деревянной обшивки — он просто не выдерживал вес двоих взрослых людей.
Сцена боя в «Пробуждении силы», где неопытная Рей побеждает Кайло Рена, вызвала бурю негодования у фанатов саги. Однако, если посмотреть на события последних десяти минут хронометража, становится ясно, что Кайло вышел на этот бой, будучи глубоко недееспособным. Он только что убил собственного отца (моральный надлом), получил тяжелейшее ранение в ногу из бластера Чубакки (который до этого сносил штурмовиков с ног, как кегли), а до этого еще и пропустил удар от Финна. Вдобавок, он не пытался убить Рей, а хотел переманить ее на Темную сторону.
Почему стеклянная туфелька, идеально сидевшая на ноге Золушки, вдруг слетела с нее на лестнице? Ответ лежит в области физики материалов, а не сказочной логики. Стекло — материал абсолютно негибкий и неподатливый. Когда Золушка бежала, ее нога из-за естественной деформации стопы при беге просто выскользнула из жесткой колодки. Кстати, в оригинальной сказке туфелька была золотой, что тоже не добавляло ей эластичности.
Забавное противоречие из «Истории игрушек»: Базз Лайтер не верит, что он игрушка, но послушно замирает, когда в комнату входят люди. На самом деле, это можно списать на инстинкт самосохранения и мимикрию. Он считает себя астрорейнджером на враждебной планете, населенной гигантами. Видя, что все местные «существа» (другие игрушки) при виде гигантов цепенеют, Базз, как опытный космонавт, просто копирует их поведение, чтобы слиться с толпой и не выделяться.
Самый популярный вопрос по «Властелину колец»: почему Фродо и Сэм не долетели до Мордора на орлах? На этот счет есть простое военное объяснение. Огромные птицы, летящие к Ородруину, были бы замечены Оком Саурона за многие мили. Вражеская армия получила бы приказ сбить их, а Назгулы на крылатых тварях поднялись бы в воздух. Это была бы не тайная миссия, а самоубийственная кавалерийская атака, обреченная на провал еще на подлете.
В фильме «День независимости» человечество побеждает инопланетян, заразив их материнский корабль компьютерным вирусом. Зрители смеялись: «У пришельцев что, даже антивируса нет?». Но логика здесь тоньше. Пришельцы — коллективный разум с телепатией, внутривидовая вражда и злонамеренность им, скорее всего, неведомы. Сама концепция «компьютерного вируса» как вредительства могла быть им чужда в принципе. Они просто не ожидали, что кто-то использует их технологии против них таким варварским способом, да еще и имея прямой физический доступ к интерфейсу через трофейный истребитель.
В «Гражданской войне» Тони Старк внезапно появляется в квартире Питера Паркера, зная его секрет. Откуда? Это не сюжетная дыра, а демонстрация возможностей Тони. Учитывая его гениальный интеллект, доступ к спутникам, уличным камерам и базам данных Щ.И.Т., вычислить Человека-паука по его перемещениям и зонам активности было делом техники. Старк прямо показывает Питеру нарезку видео, подтверждая, что он его просто вычислил аналитическим путем.
Почему Китнисс Эвердин так яростно запрещала сестре Прим брать тессеры, если в случае чего могла просто занять ее место на играх? Ответ кроется в долгосрочной перспективе. Каждая взятая тессера увеличивала количество записей имени в барабане на будущие годы. Когда Китнисс исполнилось бы 18 и она потеряла бы право быть добровольцем, Прим осталась бы один на один с повышенными шансами на вылет. Китнисс пыталась защитить ее не только в моменте, но и в будущем.
Финальный удар ногой в голову в «Парне-каратисте» многие считают нарушением правил турнира. На самом деле, во многих школах традиционных боевых искусств и на соревнованиях по кикбоксингу удары руками в голову часто запрещены из-за травматичности (можно сломать пальцы или нанести рассечение), в то время как удары ногами в голову считаются технически сложными и вполне допустимыми. Так что победа Дэниела была честной по правилам того самого турнира.
Как Брюс Уэйн с травмой позвоночника сумел сбежать из тюрьмы Бэйна и вернуться в Готэм, когда все мосты были взорваны или охранялись? Брюс — мастер скрытности и выживания. Он знает Готэм и его окрестности лучше любого картографа, включая старые катакомбы и неучтенные подземные ходы. Намного более серьезный вопрос, над которым стоит подумать, — это как он вообще восстановился после перелома позвоночника в условиях антисанитарии тюрьмы и нашел в себе силы проделать этот путь и сразу вступить в бой.
Фанаты часто спрашивают: зачем нужны были все эти сложности с крестражами, если можно было просто взять маховик времени и грохнуть Тома Реддла в младенчестве? Вселенная Гарри Поттера в оригинальных книгах (без учета сомнительной пьесы «Проклятое дитя») подчиняется правилу замкнутого временного цикла. Нельзя изменить прошлое, можно лишь прожить его заново с другой точки зрения. Будущий Гарри всегда спасал прошлого Гарри и Блэка, ничего не меняя в канве событий. Изменить устоявшуюся историю с помощью маховиков было невозможно.
Почему Дарт Вейдер, который так чувствителен к Силе, не учуял в Лее собственную дочь во время событий «Новой надежды»? Все просто: он также не почувствовал и Люка. Вейдер был уверен, что Падме умерла вместе с ребенком. О том, что у него есть сын, он узнал только со слов Императора Палпатина в более поздних эпизодах. До этого момента он не искал то, о чем не подозревал.
Самый частый вопрос к «Войне бесконечности»: если Танос хотел решить проблему перенаселения, почему бы просто не создать вдвое больше ресурсов с помощью Камней? Ответ лежит в психологии Безумного Титана. В фильме есть сцена, где он рассказывает, что его план по геноциду был отвергнут на его родной планете, которую в итоге погубил кризис. Танос не хотел быть спасителем-агрономом, он хотел доказать свою правоту и посмотреть, как выжившие будут процветать, подтверждая его гениальность. Это был акт не рационального созидания, а мессианского эгоцентризма.
В «Игре престолов» есть момент, когда бастард Джендри называет себя «Риверс», хотя по логике вещей, будучи выходцем из Королевской Гавани, он должен быть «Уотерсом». Это не ошибка сценаристов, а реалистичное отображение невежества простолюдина. Фамилии по географическому признаку давались только признанным высокородным бастардам. Джендри всю жизнь был никем, не знал своего отца и был неграмотен. Узнав правду, он просто ляпнул первое, что пришло в голову, чтобы звучало «по-благородному», но допустил фактическую ошибку, свойственную простому кузнецу.
Откуда мир узнал последнее слово Чарльза Фостера Кейна, если он умирал в полном одиночестве? Режиссура часто вводит нас в заблуждение. То, что в кадре мы видим только умирающего Кейна, не означает, что за кадром не стоял его дворецкий или сиделка, которые слышали тихое «rosebud». Кино — это всегда условность кадра, а не абсолютная симуляция реальности.
Как думаете, сценаристы реально тупят или мы просто слишком придираемся?