Пять фильмов, которые обманывают зрителя до самого финала ( 5 фото )
Кино, которое снова вспомнило, что доверять нельзя никому
В девяностые Голливуд вернулся к старой формуле: красивым людям верить нельзя, большие деньги честным путём не приходят, а тот, кто рассказывает вам историю, вполне способен лгать прямо в лицо.
Так нуар получил второе дыхание. Только вместо чёрно-белых переулков появились мотели, бары, участки, знойная Флорида и Берлин конца девяностых. Роковые женщины больше не ждали детектива в тёмном кабинете — они сами начали управлять сюжетом. А режиссёры поняли простую вещь: зрителя можно обманывать почти до последнего кадра, и ему это ещё и понравится.
Этим пяти картинам уже больше четверти века. Какие-то были громкими хитами, какие-то сегодня вспоминают куда реже. Но при пересмотре выясняется приятное: они почти не постарели.
«Последнее соблазнение»
Режиссёр: Джон Дал
В ролях: Линда Фиорентино, Питер Берг, Билл Пуллман
Классический нуар подарил кино роковую женщину. А «Последнее соблазнение» задаёт вопрос: что случится, если сделать её главной героиней?
Получается Бриджит Грегори.
После удачной криминальной сделки она забирает деньги мужа и скрывается в маленьком городке. Там ей попадается Майк — мужчина, которому очень не повезло оказаться рядом именно тогда, когда Бриджит понадобился человек для нового плана.
Линда Фиорентино играет женщину, которая манипулирует окружающими с таким спокойствием, будто переставляет чашки на столе. И фильм даже не пытается убедить нас, что где-то в глубине её души прячется доброта.
В этом и вся прелесть.
Джон Дал берёт почти полный набор классического нуара — секс, деньги, убийство, предательство, роковую женщину и мужчину, который считает себя умнее, чем есть, — и переворачивает всю конструкцию.
Почему смотреть: ради одной из самых эффектных femme fatale современного кино. Бриджит не входит в чужой нуар — она сама его режиссирует.
«Подозрительные лица»
Режиссёр: Брайан Сингер
В ролях: Гэбриел Бирн, Кевин Спейси, Бенисио Дель Торо, Кевин Поллак, Стивен Болдуин, Чазз Палминтери
Пятеро преступников попадают на полицейское опознание. Потом появляется загадочная работа, большие деньги и имя человека, которого толком никто не видел, но боятся все.
Кайзер Созе.
Основная часть фильма держится на допросе Вербала Кинта — мелкого преступника, который рассказывает следователю, как группа вляпалась в историю, закончившуюся кровавой бойней на корабле.
Проблема лишь в одном: перед нами рассказ человека, которому совершенно необязательно говорить правду.
Сегодня такой приём кажется почти привычным. Но именно «Подозрительные лица» стали одним из тех фильмов, после которых зрители окончательно научились подозревать самого рассказчика.
При первом просмотре это хитроумный криминальный пазл. При втором начинается другая игра: вы уже знаете больше героев и замечаете, как фильм буквально на глазах сооружает собственную реальность.
Почему смотреть: если каким-то чудом вы до сих пор не знаете финал — ничего не ищите в интернете. Просто включайте фильм. Вам чрезвычайно повезло.
«Дикость»
Режиссёр: Джон Макнотон
В ролях: Мэтт Диллон, Нив Кэмпбелл, Дениз Ричардс, Кевин Бейкон, Билл Мюррей
Есть богатый курортный городок во Флориде. Есть школьный психолог Сэм Ломбардо. Есть две девушки, которые выдвигают против него серьёзные обвинения. Есть полицейский, который пытается разобраться в произошедшем.
И примерно с этого места лучше перестать объяснять сюжет.
Потому что «Дикость» — кино, где практически каждый новый поворот заставляет пересматривать предыдущий. Кажется, что вы наконец поняли комбинацию, — а фильм достаёт из рукава ещё одну карту.
В конце девяностых картина прославилась прежде всего своей откровенностью и провокационностью, из-за чего её хитроумная конструкция иногда оставалась в тени. При пересмотре особенно хорошо видно, насколько тщательно сценарий раскладывает ловушки.
Да, фильм временами балансирует на границе хорошего и совершенно бесстыдного дурного вкуса. Но делает это с таким удовольствием, что сопротивляться трудно.
И обязательно досмотрите титры.
Почему смотреть: ради криминального триллера, который не просто обманывает зрителя, а делает это снова, снова и ещё раз — на всякий случай.
«Беги, Лола, беги»
Режиссёр: Том Тыквер
В ролях: Франка Потенте, Мориц Бляйбтрой
У Лолы двадцать минут.
Её парень потерял огромную сумму чужих денег, и если она не найдёт способ раздобыть их вовремя, последствия будут очень плохими.
Лола начинает бежать.
Дальше Том Тыквер превращает простейшую криминальную завязку в один из самых энергичных кинематографических экспериментов девяностых. История словно получает возможность перезапуститься: небольшая случайность, человек, встретившийся на секунду раньше, другое решение на перекрёстке — и события идут совершенно иначе.
Здесь смешиваются триллер, видеоклип, анимация, философская игра и почти компьютерная механика: проиграл — попробуй ещё раз.
И всё это занимает около полутора часов.
Особенно удивительно, насколько современно фильм ощущается сегодня. Монтаж, музыка, бешеный темп и сама идея альтернативных вариантов одной реальности скорее напоминают кино, которое должно было появиться значительно позже.
Почему смотреть: чтобы увидеть фильм 1998 года, который временами выглядит так, будто прибежал к нам из будущего. Причём Лола, разумеется, прибежала первой.
«Помни»
Режиссёр: Кристофер Нолан
В ролях: Гай Пирс, Кэрри-Энн Мосс, Джо Пантолиано
До Бэтмена, «Начала», «Интерстеллара» и «Оппенгеймера» Кристофер Нолан снял сравнительно небольшой триллер о человеке, который не способен формировать новые долговременные воспоминания.
Леонард ищет убийцу своей жены. Проблема в том, что спустя короткое время он уже не помнит человека, с которым только что разговаривал.
Поэтому приходится создавать внешнюю память: фотографии Polaroid, записки, татуировки на собственном теле.
Но Нолану этого мало. Он заставляет самого зрителя почувствовать неуверенность Леонарда, ломая привычную хронологию повествования. Мы постоянно получаем информацию не тогда, когда привыкли её получать, и поэтому оказываемся почти в том же положении, что герой: кому верить? Что произошло раньше? А главное — насколько можно доверять собственному пониманию событий?
«Помни» часто вспоминают как знаменитый сценарный эксперимент. Но если бы за конструкцией ничего не было, фильм давно превратился бы в занятный киноаттракцион начала 2000-х.
Он не превратился.
Потому что в основе истории лежит гораздо более неприятный вопрос: действительно ли человеку нужна правда — или иногда ему достаточно версии правды, с которой легче жить?
Почему смотреть: ради того редкого случая, когда форма фильма не украшает историю, а заставляет вас физически почувствовать состояние главного героя.
Почему они не постарели
Самому молодому фильму этой пятёрки уже больше четверти века. Здесь звонят с домашних телефонов, снимают на Polaroid, расплачиваются немецкими марками и живут в мире, где смартфон ещё не способен разрушить половину криминальных сюжетов за первые десять минут.
Но напряжение осталось.
Возможно, потому что эти фильмы строились не на технологиях. Их интересовало другое: ложь, память, случайность, жадность, желание и наша вечная уверенность, что уж нас-то провести будет трудно.
Особенно последнее.
Неонуар девяностых просто усмехается, тушит сигарету и предлагает проверить.
А вы бы согласились жить с удобной версией правды, которая скрывает от вас неприятные факты, или предпочли бы знать всё, даже если это разрушит ваше спокойствие?