Фарфоровый король России: как крестьянин из Гжели построил империю ( 74 фото )

Фарфоровые изделия фабрик Кузнецовых украшали столы императорской семьи, купцов, трактирщиков и крестьян. На протяжении более ста лет эта династия доминировала на рынке фарфора и фаянса в России. После революции 1917 года почти весь род был уничтожен, однако дело, начатое простым гжельским кузнецом, продолжает жить. И сегодня на многих кухнях можно найти посуду с историей, уходящей корнями в ту эпоху.

Рождение династии

У истоков знаменитого клана стоял Яков Васильев, живший в Гжельской волости. Он содержал постоялый двор и зарабатывал кузнечным делом, что, вероятно, и повлияло на выбор фамилии. Наблюдая за торговлей на местном рынке, Яков заметил, что простая глиняная посуда пользуется огромным спросом, хотя качество её оставляло желать лучшего. Богатые покупатели, осмотрев небрежно сделанные изделия, уходили ни с чем. Это и подтолкнуло кузнеца к смене ремесла.

Первое клеймо Кузнецовых.

В начале XIX века Яков построил небольшую мануфактуру и нанял местных мастеров. Его сыновья управляли производством и ставили на каждое изделие клеймо «Ф. Братьев Кузнецовых». Продукция быстро завоевала популярность благодаря строгому контролю качества. Кузнецовы ориентировались на разные слои населения: для бедных — простая утварь, для состоятельных — изысканные сервизы. Однако конкуренция в Гжели была высокой, а местные мастера требовали больших денег, поэтому производство переехало под Владимир.

На новом месте конкуренты тоже нашлись — неподалеку работал завод Сафронова. Предприимчивый Кузнецов переманил к себе лучших сафроновских работников, знающих секреты мастерства, а затем и вовсе выкупил предприятие. Со временем производство расширилось до 400 человек, и потребовалась новая площадка. Так неподалеку от села Дулево возник знаменитый Дулевский завод.

Дулевский фарфоровый завод

Работницы живописного цеха Дулевской фабрики в начале прошлого века.

К 1880-м годам на производстве трудилось уже более тысячи человек. Успеху способствовало несколько факторов: дешевые дрова для обжига, избыток рабочей силы и опытные мастера, которые быстро обучали новичков. Через двадцать лет завод стал ведущим предприятием России.

Изысканная кузнецовская посуда славилась отменным качеством.

Даже высокая смертность среди работников из-за тяжелых условий труда не мешала процветанию. Секреты уникальной посуды передавались из поколения в поколение: особый способ заготовки глины, качественное топливо, фирменные краски. На каждом этапе — формовке, обжиге, сортировке — работали узкопрофильные специалисты. Считается, что именно Кузнецовы впервые ввели принцип разделения труда на производстве.

Кузнецовы производили посуду разных стилей для людей разного достатка.

Вскоре появились филиалы: сын Терентия Сидор открыл завод в Риге, что позволяло поставлять товар по морю за рубеж, а правнуки Якова развивали производство в других городах.

Король фарфора

Почти вытеснив зарубежных конкурентов, Кузнецовы стали фактическими монополистами в 1889 году, когда управление перешло к Матвею Сидоровичу. Он выкупил множество разорившихся предприятий, включая знаменитый фаянсовый завод Ауэрбаха, поставлявший посуду высшему обществу. Фарфор отличался благородной простотой: ослепительная белизна, позолота и насыщенный блеск глазури. Для массового сбыта требовалась более яркая роспись, поэтому акцент сделали на народные традиции. Так родился неповторимый дулевский стиль — «агашки».

Матвей Кузнецов организовал «Товарищество производства фарфоровых, фаянсовых и майоликовых изделий М. С. Кузнецова» с правлением в Москве. Оно объединило почти два десятка филиалов, вся продукция которых маркировалась одинаково. Вскоре была осуществлена давняя мечта — приобретен завод Гарднера, считавшийся лучшим фарфоровым предприятием России, вместе с моделями, рисунками и правом использовать фирменный знак и награды.

Матвей Кузнецов. Изображение на тарелке.

Кузнецов учитывал региональные особенности: на Восток поставлял пиалы и чашки с характерным орнаментом. Фарфоровый король не гнушался выпускать посуду для трактиров и ресторанов, понимая, что это огромный рынок сбыта. Часто посетители, увидев красивую посуду в заведении, покупали такую же для дома.

Здание товарищества Кузнецова на Мясницкой. /Фото: pastvu.com

Селедочница. /Фото: antik-invest.ru

Матвей Кузнецов уделял большое внимание художественной ценности и росписи. Некоторых мастеров отправлял учиться в Строгановку за свой счет. Известно о тесном сотрудничестве с Михаилом Врубелем.

Михаил Врубель, блюдо «Садко», 1899-1900 годы.

О престиже предприятия говорит тот факт, что в начале XX века оно получило право использовать на изделиях государственный герб — двуглавого орла. Сам Матвей Кузнецов удостоился звания «поставщика Императорского Двора».

Маркировка Кузнецова с орлом.

Клейма Дулевского завода (1832—1917)

Марки крупнейшего Кузнецовского производства довольно разнообразны по начертаниям, отражают самый длительный по времени этап работы.

Марка № 1 (вдавленная в тесте) — наиболее ранняя из известных, её сложно отнести к 1830–1840 годам. Марки №№ 2, 3 — кобальтовые, периода деятельности Сидора Терентьевича (1853–1863). Марки №№ 4–10 относятся к раннему периоду деятельности Матвея Сидоровича Кузнецова (1864–1889). Чаще всего встречаются надглазурные голубые (цвет надглазурных фабричных клейм — красных, синих, зеленых — указывает на сортность изделий); №9 — выполнена золотой краской. Марки №№ 8–11 воспроизведены впервые. Надписи на клеймах №№ 10–11 характерны для восточного товара. Марка № 11 — периода Товарищества (1889–1917).

Помимо маркировки товарищества, на посуде стояла монограмма конкретного мастера. На фото примеры таких монограмм дулевских мастеров более позднего периода. /Фото: antik-invest.ru

Единственным конкурентом товарищества был Императорский фарфоровый завод, но предприятия Кузнецова были более динамичными, а ассортимент — более широким.

Незатейливая по тем временам тарелка для общепита. /Фото: antik-invest.ru

Матвей Кузнецов умер в 1911-м, когда его империя была на пике, а потомки готовы были продолжить дело. Однако революция перечеркнула эти планы. После 1917-го Кузнецовы лишились всех заводов, кроме рижского — их национализировали. Когда Латвия вошла в состав СССР, отошел государству и рижский филиал. Почти всех потомков Матвея Кузнецова репрессировали.

Так менялась маркировка дулевского завода после революции. С 1964 года это птичка-сокол. /Фото: antik-invest.ru

Сервиз 1960-х годов. /Фото: pinimg.com

Совершенно дикая и, как по мне, абсолютно замечательная фаянсовая масленка в виде огромного мохнатого шмеля, кузнецовский фаянс, конец XIX — начало ХХ века

Воспоминание о жарком августе на даче — на послеобеденном столе крепкий свежезаваренный чай, квас, разрезанный арбуз, виноград, варенье, сахарница, калачи и, конечно же, гудящие разбойники-шмели, так и норовящие бухнуться в варенье.

На этом фото, разумеется, тоже кузнецовский фаянс. Частная коллекция

Фарфоровая монополия Кузнецова

Если на донышке старой чашки из серванта красуется клеймо «КУЗНЕЦОВ» — это не просто посуда, а частица великой фарфоровой империи, которая кормила и поила дореволюционную Москву. В московских трактирах, чайных и ресторанах посуда была почти исключительно кузнецовской. Его фарфором пользовались даже Бутырская тюрьма и городские больницы. Императорский завод работал на элиту, а Кузнецов был «фарфоровым королем» московских столовых, контролируя до 75% всего фарфора России.

Интересный факт: на праздновании коронации Николая II в 1896 году памятную кружку с императорским гербом, которую держал в руках каждый участник, произвела фабрика Кузнецовых. Началось всё в 1812 году, когда крестьянин Яков Кузнецов открыл в Гжели маленький заводик. Ходили слухи, что начальный капитал он добыл сомнительными способами (по одной из версий, даже ограбив и убив купца), а секреты фарфора выведал, подпоив помощника с другого завода.

Настоящим титаном стал внук — Матвей Сидорович Кузнецов. Он скупил ведущие заводы, включая легендарную фабрику Гарднера, объединил под своим началом до 18 предприятий, получил звание «Поставщик Императорского двора» и сделал ставку на массового потребителя — качественный и доступный фарфор для всех.

Дом с атлантами — дворец фарфорового короля

Рядом с метро «Проспект Мира» в Москве стоит шедевр архитектора Федора Шехтеля — особняк с атлантами. Это был личный дом Матвея Кузнецова. Проспект Мира 41, стр.1

Искусство и цена красоты

Кузнецов понимал: чтобы завоевать мир, нужны не только объемы, но и красота. Он был настоящим меценатом: привлекал лучших художников, включая самого Михаила Врубеля, основал художественную школу и отправлял талантливых мастеров учиться в Строгановское училище.

Но за этой красотой скрывалась страшная цена. Мастера-живописцы, вдыхавшие пары свинца, массово страдали от профессиональных болезней и умирали молодыми.

Судьба династии после 1917 года

Фабрики были национализированы. Легендарные заводы в Дулево, Вербилках, Риге стали советскими гигантами (Дулевский фарфоровый завод, Конаковская фабрика и др.). Семья лишилась всего состояния, потомки Матвея были вынуждены эмигрировать. Особняк с атлантами на Проспекте Мира был экспроприирован. В советское время там размещались различные учреждения, а сегодня он отреставрирован и является объектом культурного наследия.

В первые годы советской власти все силы были направлены на восстановление и развитие производственных мощностей. Мирный труд перечеркнула Великая Отечественная война, во время которой вся работа велась для фронта и для Победы. В послевоенное время в 1950 году завод по объему продукции достиг довоенного уровня. Помимо массового фарфора, на заводе создавались шедевры русского фарфора. Работы заводских скульпторов и художников украшают музеи и картинные галереи страны, пользуются спросом у коллекционеров всего мира. Изделия мастеров завода были отмечены многочисленными премиями и наградами.

Скульптура А. Г. Сотникова "Сокол", получившая медаль "Гран-при" в 1958 году на Всемирной выставке в Брюсселе, стала символом Дулевского фарфорового завода, а ее графическое изображение - торговой маркой предприятия. В 1976 году за выдающиеся достижения в развитии фарфоровой отрасли завод был награжден орденом Ленина.

С 1991 года завод находился в собственности трудового коллектива. В 2012 году, в связи с тяжелым финансовым положением, по решению трудового коллектива завод был продан российским бизнесменам, как стратегическим инвесторам, предложившим путь оздоровления предприятия. Сегодня на заводах Кузнецова производят фарфор под другими брендами. Империя рассыпалась, но ее следы до сих пор хранятся в московских квартирах.

Меценаты, любившие родину

Память об этой династии не угаснет. Кузнецовы всегда показывали, что их товар – именно русский, и даже когда в России существовала практика ставить на посуде клейма известных зарубежных производителей, чтоб продать ее подороже, потомки Якова Кузнецова никогда этого не делали. Предприятия производили подсвечники и иконостасы для русских храмов, расписывая их майоликовой и эмалиевой краской и золотом, участвовали в международных выставках, представляя Россию.

Алтарь, изготовленный Кузнецовыми для храма в Новохаритонове, получил в конце позапрошлого века Гран-при-Де-Франс. Сохранилась лишь его копия. Именно благодаря Кузнецовым у нас до сих пор есть в некоторых храмах подобные алтари и иконостасы.

Иконостас с Парижской выставки был копией новохаритоновского. Создан совместными усилиями художника Краснощекова, скульптора Аненского и точильщика Иванова. Роспись - иконописца Пашкова.

Эта династия славилась и своей благотворительностью, помогая как обычным православным, так и старообрядческим храмам (сами они были старообрядцами). Кроме того, они строили школы, приюты, больницы, бесплатные столовые. Ну а посуду фабрики Кузнецова до сих пор можно встретить в домах не только россиян, но и жителей Китая, Персии, стран Европы.

Дулевский фарфор сегодня

С 2012 года на заводе идет масштабная модернизация. Установлены новые печи чешского и французского производства, смонтировано новое оборудование для формования изделий. Сегодня это современное, технически оснащенное предприятие с непрерывным технологическим циклом, на котором работает более 700 человек. Завод по-прежнему является самым крупным заводом России и одним из крупнейших заводов Европы по выпуску высококачественного фарфора для самых широких слоев населения.

Мастера дулевского завода проводят большую работу по внедрению новых форм и рисунков. Над совершенствованием технологических процессов изготовления фарфора непрерывно работают лучшие технологи. Дулевский фарфоровый завод поставляет свою продукцию в 75 регионов России, в 6 стран ближнего зарубежья, а также в США, Канаду, Норвегию и другие страны.

Музей существует почти столько же, сколько и сам завод, и начинался он с простой кладовой, в которой хранили формы и образцы наиболее популярных или часто заказываемых изделий. Музей и сейчас выступает хранителем работ выдающихся скульпторов, работавших на заводе в разные годы. И сейчас, когда снова начал расти спрос на декоративный фарфор, завод принимает заказы на повторение наиболее известных скульптур и изделий.

Жанровая сценка

Центральная часть композиции "Сказка о коньке-горбунке"

"Садко"

Серия "Цирк. Клоуны"

Серия "Театр". "Вишневый сад".

Но главное, конечно, это разнообразная посуда, по росписям которой можно вполне проследить историю развития страны, завода, художественных трендов.

Изделия кузнецовского периода:

Знаменитая "Сирень", которая и сейчас не теряет популярности.

Модная деколь "Под Китай"

Современная музейная копия, которую можно купить в магазине завода.

Изделия 30-х после национализации.

На мой взгляд - один из наиболее тонких образцов агитационного фарфора.

Послевоенные 40-е и имперские 50-е, когда оформились основные формы чашек, в росписях - буйство красок и флоры.

Сервиз к 800-летию Москвы.

На заднем плане - формы "дулька" (груша), и "кружево".

Современные повторы. Тоже продаются в магазине.

Над росписями фарфора (не могу сказать "посуды") работали и художники из Палеха.

форма "тюльпан"

Ну а это уже геометричные и стильные 60-е.

Утилитарные 70-е и эксклюзив 80-х.

Просто космос!

Пушкинская серия.

Еще одна знаменитая форма "рубин". Обычно ярко-алый, здесь цвета морской волны.

90-е, опять геометрия и появляется "мадонновский" люстр.

Ну и нулевые десятые - опять "дорого-богато".

Народные дулевские "агашки"

А вы бы смогли отказаться от современного удобства ради красоты и истории старой фарфоровой чашки?