«Чайка» русской сцены: как предательство мужа и измена сестры сделали Веру Комиссаржевскую легендой ( 30 фото )
В феврале 2024 года исполнилось 116 лет со дня ухода одной из самых ярких звезд русской сцены — Веры Федоровны Комиссаржевской.
Так спи, измученная славой,
Любовью, жизнью, клеветой…
Теперь ты с нею – с величавой,
С несбыточной твоей мечтой…
(А.Блок. Февраль 1910)
КОМИССАРЖЕВСКАЯ Вера Федоровна [8.11(27.10).1864, СПб. - 23(2).1910, Ташкент, похоронена на кладбище Александро-Невской лавры СПб.] - актриса, режиссер, автор воспоминаний.
Она появилась на свет в семье оперного певца и педагога Ф.П. Комиссаржевского (именно так фамилия писалась до 1917 года). Ее брат Федор стал известным театральным художником и режиссером, а сестра Надежда (в замужестве Скарская) — заслуженной артисткой РСФСР и театральным деятелем. В 1906–10 годах Вера обучалась в гимназии О.К. Витнер, а актерскому мастерству ее обучал знаменитый актер Александринского театра В.Н. Давыдов.
С 1896 по 1902 год она служила в труппе Александринского театра. Первый оглушительный успех пришел к ней после роли Ларисы в «Бесприданнице». В том же 1896 году она сыграла Нину в самой первой постановке «Чайки» Антона Чехова.
В сентябре 1904 года актриса открыла собственный Драматический театр, расположившийся в здании современного Пассажа. Первые несколько сезонов постановочной частью заведовал ее брат Федор. Основу репертуара составляли пьесы Ибсена, Чехова и Островского.
В 1906 году в театр пригласили режиссера-постановщика В.Э. Мейерхольда. За один сезон он выпустил 13 спектаклей, но после нескольких провалов Комиссаржевская была вынуждена расстаться с ним. На смену пришел поэт-символист В.Я. Брюсов, однако и это сотрудничество не принесло удачи.
За свою карьеру актриса сыграла около тысячи ролей в классических и современных пьесах.
Вера Фёдоровна Комиссаржевская родилась 8 ноября 1864 года в творческой семье. Её биография началась ещё до появления актрисы на свет. В середине XIX века оперный певец и педагог Фёдор Петрович Комиссаржевский служил в Мариинском театре. Его звонкий тенор покорял сердца зрительниц. Однажды он получил предложение от генерала Преображенского полка Николая Михайловича Шульгина обучить пению его дочь Марию. Девушка влюбилась в своего учителя и, понимая, что отец не одобрит такой союз, тайно обвенчалась с ним. Когда молодожены вернулись домой уже в качестве мужа и жены, разразился грандиозный скандал, дошедший до самого императора Александра II. Государь лишь заметил: «То что соединил Бог, человеку сломать не получится». Шульгину ничего не оставалось, кроме как благословить дочь.
Фёдор Комиссаржевский с маленькой Верой.
Вера была старшей дочерью. У неё были сестра Надежда и брат Фёдор. Но в 1877 году, когда Вере было 13 лет, умер её маленький брат Гриша. Эта трагедия стала началом череды несчастий. Девушка с детства росла в артистической среде, участвовала в домашних спектаклях и мечтала о больших ролях. Однако путь к сцене оказался тернист. Первым ударом стал уход отца из семьи. Будучи артистом, Фёдор Петрович постоянно гастролировал. Однажды в городе Судогда он познакомился с молодой литовской княжной Марией Кориатович-Курцевич, которая без памяти в него влюбилась. Чувство оказалось взаимным, несмотря на разницу в возрасте в 20 лет. В 1882 году княжна последовала за Комиссаржевским в Италию, где они обвенчались. Пикантность ситуации заключалась в том, что невеста была на сносях — через два дня после свадьбы она родила первенца. Отец княжны категорически не одобрял брак. Комиссаржевский порвал с законной женой письмом. Мария Николаевна повела себя благородно: не стала препятствовать разрыву и взяла на себя все расходы по бракоразводному процессу. Ей пришлось продать имение. Четыре женщины после предательства мужа и отца остались практически без средств к существованию.
Вера Комиссаржевская с мамой Марией Николаевной.
Выходом из положения для Веры стало замужество. В 1883 году девятнадцатилетняя девушка вышла замуж за графа Владимира Муравьева.
Вера Комиссаржевская и Владимир Муравьёв
Муравьёв сильно пил и изменял. Комиссаржевская терпела, надеясь на его благоразумие. Но самый страшный удар нанесла измена: граф, известный ловелас, соблазнил сестру Веры Надю, и та забеременела.
Вера и Надя Комиссаржевские.
Повторив поступок матери, Вера взяла на себя все расходы по разводу. Муравьев не хотел расставаться, просил прощения и пытался откреститься от беременной сестры, но Комиссаржевская была непреклонна. Брак расторгли.
После развода душевные силы покинули Веру. В отчаянии она попыталась отравиться, но выжила. После этого случая будущую актрису с нервным припадком поместили в психиатрическую клинику.
Врачи диагностировали «острое помешательство». В больнице она провела около месяца, затем проходила реабилитацию в Липецке. После выписки её настигла глубокая депрессия и апатия. Справиться с ними помогла младшая сестра Ольга. В 1887 году на водах Вера познакомилась с морским офицером Сергеем Ильичом Зилоти, страстным поклонником театра. Во Владивостоке он организовал любительскую труппу, и спектакли пользовались огромным успехом.
Сергей Зилоти
Вера часто выступала как певица на вечерах Морского собрания вместе с сестрой под аккомпанемент Зилоти. У неё было красивое контральто, что отмечал её отец, мечтавший сделать из дочери певицу. Но здоровье не позволило заниматься вокалом, да и театр привлекал её сильнее.
Вера Комиссаржевская и Сергей Зилоти
В Липецке они обручились. Зилоти возил Веру в родовое имение Рахманиновых «Знаменку», где её очень полюбили. Замуж за него она так и не вышла — слишком боялась повторения прошлого опыта. Но в этой семье Вера обрела подругу на всю жизнь — сестру Сергея, Марию Ильиничну.
Выросшая в театральной семье, Вера твёрдо решила связать жизнь со сценой. Потеряв веру в моральные устои, движимая любовью к жизни и людям, она вернулась к мыслям о театре. Пережитые страдания дали мощный стимул для творческой самореализации.
Вера оказалась способной ученицей. Однажды увидевший её режиссёр Николай Синельников вспоминал её как «миниатюрную женщину с лицом, уже отмеченным тяжёлой печатью прожитого, но освещённым светом прекрасных глаз». В 1890 году она переехала в Москву, где жил её отец. Дебют состоялся, когда актрисе было почти 30 лет. Талант отца сослужил службу: среди его учеников был Константин Станиславский. Он ставил спектакль в Охотничьем клубе, и одна из актрис заболела. Заменить её предложили Вере, и 13 декабря она вышла на сцену. Станиславский был восхищён её игрой и предложил роль Бетси в «Плодах просвещения» Толстого. После этого актрису заметили.
За пять месяцев 1893 года она сыграла в 58 пьесах, а летом 1894 года в дачном театре в Озерках — 14 новых драматических ролей. В газетах печатали восторженные отзывы:
Что в ней рыдало? Что боролось?
Чего она ждала от нас?
Не знаем. Умер вешний голос,
Погасли звезды синих глаз…
(А. Блок).
С 1896 года Комиссаржевская оказалась в Александринском театре Петербурга. Попасть туда ей помог историк и дипломат Сергей Спиридонович Татищев, который был беззаветно влюблён в неё. Он сделал предложение, но актриса ответила отказом:
Однако она лукавила. У Веры был долгий роман с молодым актёром Николаем Ходотовым, который был младше неё на 14 лет. После разрыва осталось около 400 писем, которые Ходотов использовал при написании пьес.
Успех у зрителей и коллег был огромным. Даже прима Александринки Мария Савина, не терпевшая соперниц, увидев игру Комиссаржевской в «Бое бабочек», говорила:
Впрочем, делиться славой Савина не собиралась, и Комиссаржевская долго получала лишь небольшие роли. Зато простой зритель третьего яруса обожал её. Писательница Софья Смирнова-Сазонова вспоминала:
Савину раздражал успех конкурентки, и она с презрением относилась к бурным проявлениям чувств публики. Была у Комиссаржевской и грандиозная неудача — «Чайка» Чехова, где она сыграла Нину Заречную. Спектакль провалился, критики признали его самой неудачной постановкой. Но сам Чехов оценил игру актрисы очень высоко:
Вера Комиссаржевская в роли Нины Заречной
Сама актриса никогда не сомневалась в таланте Чехова:
Говорят, что при личном знакомстве с Чеховым Комиссаржевская влюбилась в него без памяти. Писатель отвечал взаимностью, но роман не сложился. Позже Чехов говорил, что их отношения были сплошным недоразумением.
Спустя пару лет «Чайку» поставили ещё в нескольких театрах, и спектакли имели успех. Успех у публики не способствовал карьере актрисы в Александринке. Савина полностью подчинила себе репертуар, а ссоры отнимали здоровье.
В 1902 году Комиссаржевская покинула Александринский театр. Ей стало тесно в рамках императорской сцены. Она мечтала о собственном театре, своей труппе и возможности самостоятельно принимать решения.
В начале XX века она решила осуществить мечту. Но разведенной актрисе, содержавшей больную мать и сестру, было непросто найти деньги. Два года она гастролировала по провинции, чтобы накопить необходимую сумму. Драматический театр Веры Комиссаржевской открылся 15 сентября 1904 года трагедией «Уриэль Акоста». Через два дня состоялась премьера «Кукольного дома» Ибсена с самой Верой Фёдоровной в главной роли.
В состав дирекции вошли режиссёры школы МХТ Н. Попов, И. Тихомиров, позже Н. Арбатов, Н. Красов и актёр Казимир Бравич. В 1906 году театр переехал на Офицерскую улицу, в помещение старого театра Неметти. Интерьер перестроили: зал стал напоминать античный храм. В том же году режиссёром-постановщиком стал В.Э. Мейерхольд. 21 декабря 1906 года он поставил «Балаганчик» Блока, ставший символом Серебряного века.
За сезон Мейерхольд выпустил 13 спектаклей, но после провалов Комиссаржевская попросила его уйти. Режиссёр увлекался символизмом, его интересовал образ, а не игра актёров. Пресса писала, что он «довел театр до степени “Балаганчика”, где актеры превратились в говорящих кукол». Театр оказался на грани разорения. Оскорблённый Мейерхольд подал в суд, но Комиссаржевская выиграла дело. После него в театр пригласили Брюсова, но сотрудничество не задалось.
В 1908 году Комиссаржевская отправилась в первое большое международное турне — в Америку, где её приняли с восторгом. На следующий год она гастролировала по России, много играла в Сибири и на юге.
В 1909 году разочарование в собственном театре заставило её принять непростое решение — покинуть его. 21 февраля 1909 года был дан сотый, прощальный спектакль «Кукольный дом». У Веры Фёдоровны появилась новая мечта — создать театральную школу. Перед этим она отправилась на гастроли, оказавшиеся последними. В 1910 году она поехала в большое международное турне, завершавшееся в Средней Азии. В Самарканде несколько актёров заболели оспой. Заразилась и Комиссаржевская.
Последний спектакль состоялся в Ташкенте 26 января 1910 года. Уже чувствуя недомогание, она вышла на сцену в роли юной Рози в «Бое бабочек» — том самом спектакле, с которого начался её дебют в Александринке.
Вера Комиссаржевская скончалась в Ташкенте 10 (23) февраля 1910 года в возрасте 45 лет. Все остальные заболевшие выжили. По просьбе актрисы, весь её гардероб и театральные костюмы сожгли. Гроб с телом доставили в Москву, а затем две недели везли в Петербург. В обеих столицах её встречали десятки тысяч людей. Смерть стала национальной трагедией. На заупокойную службу в соборе Святого Александра Невского распространяли билеты, словно на спектакль. Присутствовал весь театральный бомонд.
Первоначально её похоронили на Никольском кладбище Александро-Невской лавры, а в 1936 году перезахоронили в Некрополе мастеров искусств Тихвинского кладбища. А. Блок написал стихотворение «На смерть Комиссаржевской». Спустя пять лет надгробие украсил памятник работы Марии Диллон. Имя Веры Комиссаржевской ленинградский драматический театр получил только в 1959 году, через 49 лет после её смерти.
Академический драматический театр им. В.Ф. Комиссаржевской — драматический театр в Санкт-Петербурге, расположенный на Итальянской улице, дом 19, в торговом доме «Пассаж».
Театр был образован 18 октября 1942 года в блокадном Ленинграде как «Городской театр». С осени 1944 года он назывался Ленинградским драматическим театром. В 1959 году ему присвоили имя актрисы Веры Фёдоровны Комиссаржевской.
Её называли «Чайкой» русской сцены, ведь она первой сыграла Нину Заречную. Её игра была талантливой, естественной и женственной, несмотря на провал пьесы. Она оставила после себя множество последователей, у неё учились и брали всё самое лучшее.
Судьба Веры Комиссаржевской — это пример того, как личная трагедия может стать топливом для гениального творчества, или же она добилась успеха вопреки, а не благодаря своим страданиям?