«Ганди молчал по субботам»: питерская драма, которую невозможно разгадать с первого раза ( 12 фото )
В российский прокат вышла драма «Ганди молчал по субботам», где главную роль исполнил Марк Эйдельштейн. Картина рассказывает о подростке-мажоре, который переживает кризис собственной семьи. Кинокритик Сергей Сычев попытался расшифровать заложенные в фильм смыслы, но предупреждает: это сложнее, чем кажется.
Очень заманчиво выдать «Ганди молчал по субботам» за приквел «Аноры». Судите сами: в очень богатой питерской семье 16-летний юноша решил бунтовать. Ему уже не нравится, что родители его хотят тихонько женить на дочке замминистра, его бесит, что родители решили разводиться, его раздражает даже его собственное имя. Он хочет быть не Александром Сергеевичем, а Мотом. Он сбегает из машины личного водителя в метро, в переходе знакомится с таинственной немолодой бездомной, которую быстро тащит к себе домой, а потом встречает и симпатичную молодую, в которую влюбляется.
Похоже на «Анору», не так ли? Особенно учитывая, что и там, и здесь Марк Эйдельштейн и Дарья Екамасова. И титрами можно было бы дать сообщение, что вскоре после этого родители отправили сынка в США, где он встретил — ну, дальше вы знаете.
Кадр из фильма «Ганди молчал по субботам»
И все же это совсем другое кино. Адаптация пьесы Анастасии Букреевой, по которой поставлены спектакли и которая уже давно известна в театральных кругах. И эта театральность во многом осталась в киноверсии, впрочем, больше похожей не на спектакль, а на блог. Мот часто, игнорируя четвертую стену, обращается к зрительному залу или просто проговаривает вслух то, что герой в этот момент думает, и это сильно отличается от стилистики Шона Бэйкера в «Аноре». Так что это сходство быстро заканчивается, зато на его месте отчетливо проступает другое.
Кадр из фильма «Ганди молчал по субботам»
Именно же — бестселлер Джонатана Сафрана Фоера «Жутко громко и запредельно близко». Здесь слишком много параллелей, чтобы не обратить на это внимание. Прежде всего это фигура главного героя, мальчика с особенностями, немножко аспергера. Мот такой же замкнутый и замороченный, как Оскар Шелл, у него, похоже, нет друзей или компании, он общается только с семьей или с девушкой, которую ему навязывают в невесты. Но никому не раскрывается. Апокалипсисом, шоком для Оскара был теракт 11 сентября, где погиб его отец. Мот воспринимает как атомный взрыв, глобальный катаклизм то, что его отец уходит из семьи в начале фильма. Для Мота он даже перестает существовать как отец, теперь у него есть «Родитель № 1» и «Родитель № 2».
У Мота проблемы с выражением чувств и мыслей, нервная мимика, он часто совершает поступки-провокации (например, разводит огонь прямо в своей спальне). Ему свойственна обескураживающая резкая прямота, граничащая с хамством. 16-летний Мот, конечно, старше своего прототипа Оскара Шелла, но у него полностью подавлено либидо, он вопиюще асексуален. Как и Оскар, Мот одержим собственным странным расследованием: он хочет раскрыть тайну бездомной женщины из метро. У нее даже имени нет — Мот зовет ее Лизой (намек на Елизавету Глинку), и этот образ потом сработает в сюжете. «Лиза» не немая, но кроме слова «Ганди» Моту от нее ничего добиться не получается. И он находит где-то в Сети, что Ганди молчал по субботам, это становится частью его «расследования».
Кадр из фильма «Ганди молчал по субботам»
Кадр из фильма «Ганди молчал по субботам»
Кадр из фильма «Ганди молчал по субботам»
Кадр из фильма «Ганди молчал по субботам»
Кадр из фильма «Ганди молчал по субботам»
Кадр из фильма «Ганди молчал по субботам»
Режиссер-дебютант Юрий Зайцев в «видеоблог» Мота заверстывает и другие отсылки. Например, к «Курьеру» Карена Шахназарова, «Плюмбуму» Вадима Абдрашитова и Александра Миндадзе, даже к «Нелюбви» Андрея Звягинцева. Герой одинаково яростно высказывается и о великой русской литературе, и о своем профиле в соцсетях. «Ганди молчал по субботам» — это очень насыщенное, возможно, даже перенасыщенное информационно кино. В этом есть логика, ведь главный герой уверен, что не его, а вообще весь мир рушится, стремится к хаосу, и значит — ждать нельзя, нужно метаться, крушить, срочно делать что-то, совершать глупости, пользуясь, впрочем, тем, что Мот со всех сторон прикрыт. Он всегда в полной безопасности, потому что есть папа с мамой, есть водитель-бодигард, так что даже мир бездомных кажется в такой тепличной оптике приятной инсталляцией, школьной постановкой шекспировского «Генриха IV». Весь риск здесь — понарошковый, его нет ни в питерских трущобах и ночлежках, ни на верхотуре строящегося дома, ни в метро в час пик, ни в подземных переходах, где тебя могут повязать как наркомана, но, скорее всего, просто похлопают по плечу.
Кадр из фильма «Ганди молчал по субботам»
Кадр из фильма «Ганди молчал по субботам»
Кадр из фильма «Ганди молчал по субботам»
Беззаботно и смело здесь дед главного героя отправляется через весь город за грибами, таща ружье на плече. Мы и тут не волнуемся: вернется домой, обязательно вернется, как и сбежавшая собачка Карамелька, которую Мот вяло и бестолково ищет на улицах. Ставки здесь снижены до минимума — чтобы на их фоне проступила одна по-настоящему глубокая трагедия, которую несет в себе heroine Дарьи Екамасовой. В моменты соприкосновения с этим ужасом клиповое «блогерство» Мота улетучивается и начинается подлинное кино. И оно целиком сконцентрировано в образе «Лизы», что только подтверждается названием фильма.
На этом месте мог бы быть спойлер, но давайте просто здесь остановимся: остальное лучше увидеть на экране.
Это гениальная находка режиссера или просто перенасыщенное информационное кино, которое пытается быть слишком умным?