Переводные картинки из ГДР: почему они сводили с ума советских детей ( 6 фото )

В советскую эпоху существовали предметы, ценившиеся вовсе не за высокую стоимость, а за ощущение исключительной редкости. Простейшая переводная картинка запросто превращалась в подлинное сокровище: её хранили как зеницу ока, обменивали, прятали в дневниках, наклеивали на обложки тетрадей, пеналы, альбомы и даже на предметы обстановки. Особым шиком считались переводки, произведённые в ГДР, — сочные, опрятные, с привлекательными лицами, стильными укладками и совершенно иной визуальной вселенной.

Формально Германская Демократическая Республика числилась социалистическим государством, соратником СССР. Тем не менее для советского ребёнка восточногерманская продукция всё равно выглядела практически импортной. Там царили иные оттенки, другая фактура бумаги, своеобразный стиль иллюстраций и фотосъёмки. Даже если перед вами была всего лишь скромная наклейка с девичьим портретом в овальном обрамлении, она воспринималась как нечто гораздо более «добротное» и праздничное.

Что это были за картинки

Механизм переводных картинок был предельно незамысловат: рисунок прикладывали к выбранной поверхности, увлажняли водой, осторожно придавливали, после чего удаляли бумажную подложку. Изображение же оставалось на тетради, поздравительной открытке, дверце шкафа, стекле или пластике. Для ребёнка это смахивало на крохотное чародейство.

В ГДР печатали самые разные серии: флору, фауну, автомобили, мультипликационных персонажей, орнаменты, декоративные виньетки и, конечно, девичьи портреты. Именно последние врезались в память особенно сильно. На них красовались лица, отличавшиеся от стандартной советской печати: чуть более броский макияж, размытый фокус, опрятные причёски, наряды в духе семидесятых годов.

Подобные изображения зачастую выглядели как гибрид миниатюрной открытки, страницы глянцевого журнала и декоративного стикера. Далеко не всегда их использовали по прямому назначению. Многие попросту хранили листы нетронутыми, потому что было до слёз обидно «перевести» картинку единожды и навеки.

Почему именно ГДР

Германская Демократическая Республика входила в число наиболее развитых держав социалистического лагеря. Восточногерманские товары пользовались в Советском Союзе уникальной репутацией. Игрушки, писчебумажные принадлежности, косметические средства, предметы гардероба, ёлочные игрушки, поздравительные карточки и полиграфическая продукция из ГДР котировались как более добротные и аккуратные.

В этом состоял своеобразный парадокс социалистической действительности: государство считалось вроде бы «своим», но его изделия выглядели разительно иначе. Они тяготели к европейскому дизайну, к веяниям моды, к альтернативной бытовой эстетике. По этой причине даже малюсенькая переводка из ГДР могла расцениваться как окошко в более приглядную и холёную жизнь.

В советских торговых точках подобные штуки появлялись спорадически. Где-то ими торговали в канцелярских секциях, где-то они попадались в комплектах, где-то их доставляли из-за границы родня, моряки, военнослужащие либо те, кто выезжал в государства соцлагеря. Эта нестабильность поставок окружала переводные картинки дополнительным ореолом исключительности.

Девушки в овальных рамках

Алла Пугачева

В особую категорию выделялись женские портреты, заключённые в орнаментальные овальные обрамления. Сегодня они смотрятся как квинтэссенция стилистики семидесятых: приглушённая палитра, мечтательный взор, пышные локоны, изящные дуги бровей, светлые блузки, узорчатая кайма по периметру.

Для советских школьниц и школьников такие картинки представляли собой нечто среднее между украшением и объектом коллекционирования. Их лепили на корочки тетрадей, в личные дневнички, на ларцы, зеркальные поверхности, фотоальбомы. Временами подобные портреты воспринимались едва ли не как фото актрис или эстрадных звёзд, пускай на деле это были всего лишь натурщицы для декоративной линейки.

Овальная кайма сообщала изображению сходство с кулоном или винтажным портретом. В этом крылась особая «девичья» поэтика: толика грёз, капелька моды, чуточка недостижимой иностранщины.

Почему их так любили в СССР

Советская детская субкультура была пронизана духом кустарного декорирования. Ребята копили вкладыши, конфетные обёртки, открытки, календарики, значки, марки, этикетки от спичечных коробков и жевательной резинки. Всякий привлекательный рисунок мог обрести второе дыхание.

Переводки из ГДР идеально встраивались в эту вселенную. Они были компактными, красочными, прелестными и труднодоступными. Их можно было сменять, преподнести в дар, утаить или пустить в ход для украшения собственных вещей.

Особую роль играло чувство выбора. В реальности, где канцелярские принадлежности зачастую оказывались монотонными, переводная картинка позволяла превратить тетрадь или дневник во что-то глубоко «личное». Это был микроскопический метод заявить о собственном вкусе и неповторимости.

Как они стали предметом ностальгии

В наши дни подобные изображения уже не расцениваются как сущий пустяк из детства. Для множества людей они служат источником ностальгических переживаний о советском прошлом и об эстетике социалистической Европы. Их разыскивают на блошиных рынках, реализуют как винтажную полиграфию, демонстрируют в коллекционерских сообществах и воскрешают в памяти как одну из эмблем семидесятых–восьмидесятых годов.

Значимость их не сводится к одной лишь денежной стоимости. Они сберегают визуальную хронику целой эры: какие лики почитались привлекательными, какие колеры считались трендовыми, как выглядела «заграница» внутри социалистического универсума.

Переводные картинки из ГДР — это не просто бумажные клочки с иллюстрациями. Это миниатюрные свидетельства того периода, когда даже простенькая декоративная наклейка могла представляться диковиной, презентом и осколком иного бытия.

А у вас в детстве были заветные переводки из ГДР, и как вы ими распоряжались — безжалостно переводили или хранили нетронутыми как зеницу ока?