Клоуны вместо учителей: как создавалась и почему распалась первая «АБВГДейка» ( 10 фото )
В семидесятые годы советское детское телевидение строго делило эфир на две части: утренний «Будильник» дарил заряд бодрости и занимал воскресный досуг, а школьные программы шли по утвержденным методичкам — предсказуемо и без выдумки.
Дошкольники в этом раскладе оставались за бортом: усадить пятилетнего ребенка к экрану и заставить заучивать буквы по указке казалось делом безнадежным. Все поменялось, когда телевизионное начальство присмотрелось к заокеанскому опыту. Там уже несколько лет существовал проект Sesame Street, доказывавший на практике: обучать малышей чтению и счету вполне реально через игру, смех и абсурд.
Зимой 1975 года на Центральном телевидении задумали запустить собственный игровой образовательный проект для малышей, взяв за основу саму идею веселого урока. Разработку концепции и сценариев первых выпусков поручили писателю Эдуарду Успенскому, и тот сразу предложил нестандартный ход. Вместо послушных детей или говорящих кукол за парты посадили взрослых людей в нелепых костюмах — они путали слоги, спорили с учительницей, задавали наивные вопросы и постоянно попадали в комичные ситуации. Название родилось само собой из первых букв алфавита, сложившись в звонкую скороговорку «АБВГДейка».
Премьера первого выпуска вышла в эфир 4 января 1975 года — ровно через десять лет после старта «Будильника». В студии появилась строгая, но доброжелательная учительница, роль которой исполнила профессиональный телевизионный редактор Татьяна Черняева. Для миллионов советских дошкольников она мгновенно стала просто Татьяной Кирилловной — главным экранным педагогом страны. А вот за школьные парты посадили компанию, чей актерский потенциал выходил далеко за рамки детского утренника. Учеников-непосед играли молодые артисты московских театров, которые тогда еще только нащупывали путь к всесоюзной славе.
Первым составом учеников руководила четверка совершенно разных по типажу персонажей. Ученика Сеню играл Семён Фарада, на тот момент служивший в Театре на Таганке и только начинавший появляться в эпизодических ролях в кино. Его напарником по парте стал Александр Филиппенко в роли непоседливого Сани. Филиппенко уже тогда обладал бешеной пластикой, экспрессией и невероятной мимикой, мгновенно приковывая внимание юных зрителей. Женскую половину необычного класса представляла Татьяна Непомнящая в роли Тани, а четвертым участником стал Владимир Точилин, сыгравший рассудительного Владимира Ивановича.
Формат передачи выстроили предельно просто: учительница объясняла правило русского языка или арифметики, а взрослые клоуны пытались применить его на практике, доводя ситуацию до полного абсурда. Ребенок у экрана чувствовал себя умнее экранных персонажей, потому что видел ошибки Сени или Сани раньше, чем их успевала исправить Татьяна Кирилловна. В этом и заключался главный педагогический расчет Успенского. Дошкольник не просто пассивно смотрел в кинескоп, а включался в процесс, подсказывая взрослым дядям правильные ответы прямо из комнаты.
За первые два года творческая группа успела отснять всего двадцать оригинальных выпусков, которые затем пускали в повторах каждые три года. Популярность программы росла стремительно, письма от родителей мешками приходили на Шаболовку и в Останкино, однако в 1977 году проект внезапно исчез из сетки вещания. Причина закрытия первого сезона оказалась сугубо производственной: театральная и кинематографическая карьера Филиппенко и Фарады пошла на взлет. Согласовывать плотные графики репетиций, гастролей и съемочных смен ради утренней детской передачи на телевидении стало практически невозможно, и первоначальную труппу пришлось распустить.
Пауза продлилась около года. В 1978 году дирекция программ приняла решение возродить «АБВГДейку», но принципиально изменить подход к набору актерского состава. Чтобы избежать зависимости от капризных графиков драматических театров, режиссерская группа обратилась к цирковому училищу и артистам манежа, чья профессия изначально строилась на буффонаде и эксцентрике. Из прежней команды в студии осталась только Татьяна Черняева, которая взяла на себя функции бессменного художественного руководителя передачи.
Новыми учениками стали цирковые артисты, получившие яркие и запоминающиеся имена: озорная Ириска в исполнении Ирины Асмус, простодушный Клёпа, которого придумал Виталий Довгань, а также Юра и Лёвушка. Передача обрела совершенно иной темп, трюковую пластику и цирковую легкость. Для детей конца семидесятых именно эти персонажи стали олицетворением передачи, а образ Ириски превратился в эталон доброй телевизионной клоунады.
Очередной виток трансформации программы пришелся на 1984 год. К этому моменту состав снова обновился, закрепив в эфире новый визуальный стиль. Сменилась вступительная мультипликационная заставка, зазвучала обновленная ритмичная музыкальная тема, а среди учеников появились Аксюта, Костя и пес по кличке Вдруг. Персонажа Клёпы с 1985 года стал бессменно играть актер Сергей Балабанов, который подарил этому герою свой фирменный голос и оставался в этом образе на протяжении последующих десятилетий.
Зрители, выросшие на выпусках семидесятых годов с интеллигентным юмором Филиппенко и Фарады, восприняли перемены восьмидесятых с заметным скепсисом. Новое поколение дошкольников, напротив, уже не представляло передачу без суетливого Клёпы и его школьных проделок. Программа развивалась вместе со страной, переживая смену телевизионных эпох, пока 4 января 1990 года проект снова не закрыли в связи с глобальной реорганизацией Центрального телевидения.
Возвращение состоялось уже в совершенно другой стране и на других частотах. В 1994 году «АБВГДейка» появилась в эфире государственного образовательного канала «Российские университеты». Именно в этот период к актерскому ансамблю присоединился знакомый по мультфильмам почтальон Печкин, добавив в студию элемент сказочной драматургии. Позже передача перебралась на телеканал «ТВ Центр», где выходила по выходным дням на протяжении более чем двадцати лет.
Телевизионная история программы подошла к финалу только в январе 2020 года, когда студия выпустила свой последний эфирный выпуск, просуществовав в общей сложности сорок пять лет. Съемки последних миниатюр проходили уже в условиях современных ограничений и предназначались скорее для сетевого видеохостинга, чем для классического эфира. Эксперимент семидесятых годов, начавшийся с попытки переосмыслить зарубежный опыт силами советских писателей-сатириков и театральных актеров, превратился в самый долгоиграющий образовательный телепроект отечественного экрана.
А вы бы предпочли, чтобы «АБВГДейка» навсегда осталась с первоначальным составом Фарады и Филиппенко, или считаете, что приход цирковых артистов с Клёпой и Ириской был единственно верным спасением проекта?