«Женитьба Бальзаминова»: вата, утюжок и йог Вицин ( 35 фото )
«Женитьба Бальзаминова» — не просто часть трилогии А. Н. Островского, но и удачная экранизация. Историю Миши Бальзаминова, мечтающего о выгодном браке, мастерски перенёс на плёнку режиссёр Константин Воинов. Разумеется, без звёздного состава, включая Георгия Вицина и Людмилу Гурченко, ничего бы не вышло. В картине масса любопытных деталей и закулисных историй. А главным фоном послужил великолепный Суздаль.
Сегодня Суздаль — город-открытка, а тогда всё выглядело иначе. Супруга режиссёра, актриса Лидия Смирнова, сыгравшая сваху, вспоминала: «...сам город, эти заброшенные церкви, в которых хранились бочки с селедкой или были какие-то склады, эти дома косые, поваленные и бесконечное количество старух - все создавало атмосферу фильма...»
Сюжет основан на трилогии Островского «Праздничный сон до обеда», «За чем пойдёшь, то и найдёшь», «Две собаки дерутся — третья не приставай». Мелкий московский чиновник Бальзаминов грезит женитьбой — непременно на богатой. Забавные ситуации, в которые он попадает в поисках невесты, и составляют канву одной из популярнейших отечественных лент.
В фильме снимались: Георгий Вицин, Людмила Шагалова, Лидия Смирнова, Екатерина Савинова, Жанна Прохоренко, Людмила Гурченко, Тамара Носова, Николай Крючков, Ролан Быков, Инна Макарова, Надежда Румянцева, Татьяна Конюхова, Нонна Мордюкова.
Режиссёр: Константин Воинов. Сценарист: Константин Воинов. Оператор: Георгий Куприянов. Композитор: Борис Чайковский. Художник: Феликс Ясюкевич. Премьера состоялась 25 марта 1965 года.
Десять лет режиссёр вынашивал замысел этой комедии. На главную роль Миши Бальзаминова он видел только своего друга — Георгия Вицина. Сценарий уже был написан, но работа откладывалась.
В итоге к началу съёмок Вицину исполнилось 47 лет, а играть ему предстояло 25-летнего героя. А актриса Людмила Шагалова, утверждённая на роль маменьки персонажа, оказалась на 6 лет моложе партнёра.
Актёр серьёзно подготовился: чтобы стать подтянутым, месяц бегал по полю с футболистами. А для молодости впервые загримировал себя сам. Шпатлёвку смешал с красной краской, чтобы лицо казалось худее. За веснушками спрятал морщины, надел парик с кудрями. Потом над ним колдовали гримёры, нанося слой за слоем, дабы придать лицу юношескую живость. За это актёр в шутку называл фильм «Женитьбой забальзамированного».
Один из секретов Воинова стал понятен только сейчас. Любопытно, что в Суздале одновременно снимались «Рублёв» Тарковского, «Женитьба Бальзаминова» и экранизация пушкинского «Выстрела». Помимо звёздного состава (Гурченко, Савинова, Макарова, Румянцева, Крючков, Носова, Смирнова, Мордюкова) Воинов привлёк ещё одного мощного исполнителя — древний Суздаль. Поражают не только виды старых церквей, торговых рядов, настоящих улочек и домиков (включая подлинный «дом Бальзаминовых»), но и чистая атмосфера, открытость, воздушность. Совершенно не чувствуется, что первоисточник — всего лишь смешные сцены в трёх театральных стенах.
Яркие, сочные, кустодиевские краски. И параллельно — «цветная» музыка Бориса Чайковского, много работавшего в кино, но здесь рассыпавшего по фильму чудесные калейдоскопичные миниатюры. А колокольные удары и перезвоны… А мелкие эпизоды, отшлифованные до волшебного блеска!
Финальный проезд и проход торжествующей свахи Смирновой снимался в самую жару. Воинов, чем-то недовольный, вновь и вновь заставлял взмокшую актрису повторять эту простенькую сцену. Чувствуются эти невидимые «пот, кровь и слёзы» в конечном результате?
Воинов и его команда сумели задеть какую-то невидимую струну в русских душах, оттого картина так дорога нам и сегодня.
Редкий гость Суздаля не поинтересуется, где находится «дом Бальзаминова». Более сорока лет назад проходили там съёмки, а любители кино всё ищут памятные места. Чаще всего это дом, ассоциирующийся с именем Георгия Вицина. Он в Суздале существует и поныне.
В самом центре, на улице Старой, под номером 13.
Он ничем особым не отличается от десятков других. Нет только голубятни, которую тогда построили специально для съёмок. Зато сохранился двор, в тени которого любил полежать на раскладушке Вицин. Недавно на знаменитом доме появилась памятная доска, гласящая, что именно здесь в 1964 году проходили съёмки популярного фильма «Женитьба Бальзаминова».
«Съёмки „Женитьбы Бальзаминова“ проводились летом 1964 года, — вспоминает хозяйка дома Т. Ф. Садкова. — Моя мама заключила с творческой группой договор на аренду придомовой территории, двора и амбара, в котором размещался реквизит, а наверху была пристроена… голубятня. Голубей столичные кинематографисты набрали у местных мальчишек. А гулял „по крышам“ голубей вместе с мальчишками во время съёмок сам Миша Бальзаминов (актёр Г. Вицин)».
Приходилось наблюдать известных актёров во время репетиций и съёмок.
«С Л. Шагаловой не приходилось разговаривать, самые хорошие отношения сложились с Катей Савиновой — она была попроще. Лидия Смирнова как-то заходила в дом чайку попить. Одна из сцен с её участием долго снималась возле нашего дома и во дворе. Помню, после очередного дубля Лидия Николаевна подошла к лошади, обняла её за шею и сказала: „Эх, милая, у нас с тобой одна судьба: лошадь гоняют, и артистку гоняют…“ А Вицин был как свой, — продолжает воспоминания хозяйка дома № 13. — Как выпадет свободная минутка, он к нам в огород, где грядки, фруктовые деревья — на раскладушку отдыхать».
Тем не менее при всей старине и «заброшенности» Суздаля его улицы пришлось немало декорировать под антураж эпохи. С одними вывесками хватало мороки: сочинялись новые, дописывались буквы из дореволюционной грамматики.
Сложно было и с костюмами. Пошивочный цех «Мосфильма» не справлялся: параллельно снимались «Метель» (кстати, чуть раньше её съёмки проходили тоже в Суздале), киноэпопея «Война и мир», ещё одна экранизация классики — «Гранатовый браслет» по А. И. Куприну и, разумеется, политически важный фильм «Ленин в Польше». Поэтому группе «Женитьбы Бальзаминова» полный комплект костюмов со студии не дали. Часть костюмов купили в Малом театре, часть взяли напрокат, и лишь персональные костюмы были сшиты в мастерской.
Кстати, для Вицина места съёмок были в какой-то степени родными. Позже артист вспоминал: «...в селе Небылое, недалеко от Юрьев-Польского, в детстве часто бывал. Это родина моего отца. На телеге меня возили, дорога была плохая, и я трясся почти целый день — часов с 10 утра и до 8 вечера. Но зато окрестностями любовался. Места-то красивейшие!»
Из книги Лидии Смирновой «Моя любовь». 2009:
В жизни Вицин был старше своей «маменьки».
Килограммы ваты и клей превратили обаятельную Людмилу Шагалову в жалкую старуху-мещанку.
«Я помню, Константин Наумович бросил фразу, что она мышка, такая юркая мышка. Её чудное лицо делали морщинистым. Под паром оно становилось похожим на печёное яблочко. Шагалова потом маленьким утюжком разглаживала эти морщины».
Идея взять молодую актрису на роль немолодой маменьки возникла у Воинова неслучайно: Людмила Шагалова показалась ему очень убедительной в фильме «Сказка о потерянном времени» в роли девочки-старушки. Чтобы превратить Шагалову в мать Бальзаминова, миловидной актрисе вздёргивали нос невидимыми нитками, создавали с помощью пара и специального клея морщины на лице. В результате лицо актрисы походило на печёное яблоко, и по вечерам ей приходилось разглаживать лицо утюжком. Для создания эффекта полной фигуры под платье подкладывали целых 8 кг ваты.
А последним штрихом образа стали покрашенные чёрным лаком зубы. Из-за того, что к ним прилипал язык, актриса не могла говорить, пока не догадалась опустить его под нижний ряд зубов — и в результате заговорила характерным старушечьим голосом.
Из книги Лидии Смирновой «Моя любовь». 2009:
Оборонительный вал превратился в сад вдовы Белотеловой.
На Кремлёвской улице режиссёр нашёл удачную обзорную точку, откуда открывался замечательный вид на церкви Суздаля на фоне зелени и простора. Создавалось впечатление, что вдова на самом деле сидит в своём саду, скучая и ожидая, когда ей найдут жениха. На самом деле это был просто земляной вал — оборонительное сооружение, удачно заросшее терновником и деревьями. Но члены съёмочной группы принесли туда стол, сервировали его, а также поставили забор, на который лез Бальзаминов, — и нужный антураж был создан.
Это и правда талантливо! В пьесе Бальзаминов говорит: «Если бы я был царь» — и больше ничего. Воинов сам придумал целую сцену. Он говорил, что это его лучшая картина. Неудачные фильмы он тоже всегда называл сам. Нет художника, у которого бы не было неудач. «Шапку» он тоже считал удачной. А вот была у него картина «Чудный характер» с Дорониной — неудачная. И если его критиковали, он никогда не злился, всё понимал. Никакого самомнения у него и в помине не было.
«Женитьба Бальзаминова» была восторженно встречена критиками. «Фильм получился хорошим. Смешным. Грустным. Современным». «Воинов посмотрел на пьесу свежими, нынешними глазами». Да, это был не тот Островский — монументальный, скучный, обличительный, — которого привыкли видеть в то время и которого Суслов считал эталоном.
Фильм сняли довольно быстро — всего за 3 месяца. Но всё это время участники съёмок жили по современным меркам очень скромно. В Суздале была тогда всего одна гостиница, как и рассказала в своей книге Лидия Смирнова. А чтобы хоть как-то разнообразить питание, актёрам приходилось подстерегать торговцев, которые шли на рынок мимо гостиницы, чтобы купить у них молоко, сливки, землянику или чернику.
В фильме было несколько масштабных сцен, в которых Бальзаминов представляет себя то царём, то генералом. Для участия в этих сценах пригласили чуть ли не всё население Суздаля. За 8-часовую смену детям платили 1,5 рубля, а взрослым — 3, однако, хотя по тем временам это были неплохие деньги, шли на съёмки не только ради заработка: само участие в киносъёмках было для жителей праздником. Некоторым из местных даже посчастливилось попасть в эпизодические сцены.
Немало было съёмок и с участием массовки. На подмогу пришли местные жители. Актриса Людмила Шагалова вспоминала: «...город принял нашу работу, как свое дело. Многие с удовольствием участвовали в наших массовках и в свободное время разгуливали по городу в полученном для съемок костюме. Многие приходили просто так: посмотреть, как идут дела, потолковать о том, о сем».
Юрий Белов, заслуженный работник культуры РФ, создавший в Суздале Музей кино, а в то время — обычный девятиклассник, часто бегал в переменки на съёмочную площадку и много лет спустя рассказывал, что в съёмках участвовало едва ли не «полгорода».
Горожане Мария Кривова и Иван Быков сыграли полноценные эпизодические роли, поэтому режиссёр их фамилии поставил в титры. Потом Воинов делился с журналистами: «...встречаются очень одаренные люди. Вот, например, шофер Суздальской автобазы Иван Сергеевич Быков. Мы попросили его сниматься в роли купца Пежонова. Очень хорош!»
Сцены гарцующего на коне Миши и сцена с царским троном были сняты во входном проёме Преподобенской колокольни Ризоположенского женского монастыря.
Сцены из сна Бальзаминова снимались также на Торговой площади на фоне Казанской церкви и Торговых рядов:
Церковь Казанской иконы Божией Матери, или Казанская церковь — зимняя церковь на Торговой площади Суздаля рядом с Торговыми рядами, построенная в 1739 году. В нескольких десятках метров от неё расположена парная летняя Воскресенская церковь (1720). Казанская церковь была пристроена к Воскресенской и многократно перестраивалась. В храме находятся мощи святителей Иоанна и Феодора Суздальских.
Мимо этих Торговых рядов проезжал в финале фильма свадебный кортеж, а на Торговой площади отплясывал ошалевший от счастья Миша Бальзаминов:
Даже на эпизодические роли выбирались именитые актёры.
Наталья Крачковская тоже засветилась в одном из эпизодов фильма. Любопытно, что большинство актёров попадали на съёмки без проб. За несколько лет вынашивания режиссёром сценария роли заранее закрепились за определёнными людьми.
Мастерское исполнение роли принесло Нонне Мордюковой премию имени братьев Васильевых, а комедию посмотрели больше 19 млн зрителей.
В Суздале установили памятник Георгию Вицину в образе Бальзаминова в 2024 году.
Открытие памятника.
Разумеется, артисты не раз хорошо «отдыхали» на природе по вечерам. Рассказывают, однажды Вицину налили коньяка. Актёр махом опрокинул рюмку в себя, но... не выпил, а прополоскал рот и выплюнул! На это Мордюкова сказала ему: «Жора, ну что ты за мужик — не пьёшь, не куришь. Ты — труп». Вицин с присущей ему иронией ответил: «Нет, я не труп, я — йог». Многие тогда не знали, что в жизни актёр, игравший пьяниц и тунеядцев, был совершенно скромным и интеллигентным человеком, не пил, не любил посиделок за столом и действительно занимался йогой.
И всё же «Женитьба Бальзаминова» удалась. Добрая история маленького смешного человека, живущего иллюзиями, легла на душу зрителям. Иначе современный телеэкран, поклоняющийся рейтингам, не стал бы её регулярно ставить в программу по праздникам...
Как думаете, «Женитьба Бальзаминова» — это гениальная экранизация или просто удачное стечение обстоятельств?