«И наступит рассвет»: интервью с режиссёром о гибели традиций ( 8 фото )
В конце августа на экраны вышла полнометражная анимационная лента «И наступит рассвет», которая ранее была представлена в основном конкурсе Берлинского кинофестиваля. В рамках обсуждения картины её создатель Ёситоси Синомия рассказал о том, как урбанизация меняет облик Японии, почему исчезают ремёсла и какое значение имеет ручной труд.
Для многих зрителей может стать открытием, что японский постановщик обратился к теме фейерверков — это не самый очевидный символ страны. Что подтолкнуло к такому выбору?
В родном городе режиссёра регулярно проводился праздник салюта, однако последний раз он состоялся в 2008 году. Это событие произвело на него сильное впечатление и послужило отправной точкой. Кроме того, важную роль сыграло появление искусственных территорий в регионе, что привело к разрушению морской экосистемы.
Можно ли назвать эту работу энвайронменталистской, отстаивающей защиту природы?
Автор подтверждает: он стремился показать не только угасание традиций под натиском технологий, но и то, как крупные корпорации расширяют своё влияние. Профессия позволяет ему запечатлеть на холсте те пейзажи и ту природу, среди которых он вырос.
В японском кинематографе часто показывают переезд детей из деревни в город. В этой ленте также поднимается тема урбанизации. Насколько остро стоит проблема оттока молодёжи из сельской местности в мегаполисы?
В Японии действительно активно идёт внутренняя миграция, и именно из-за неё многие традиционные практики оказываются забытыми. Режиссёр признаётся, что иногда винит себя за то, что не продолжил семейное дело, которым его предки занимались десятилетиями. Сейчас он живёт в городе, у него есть семья, и он часто размышляет о том, почему выбрал такой путь и что он для него значит.
Возвращаясь к теме детей: на какую аудиторию рассчитана эта картина?
Создатель надеется, что фильм увидят как можно больше молодых людей. Анимация, по его мнению, в первую очередь обращена к детям, поэтому герои истории так юны. При этом он был бы рад, если бы лента заинтересовала и взрослых зрителей.
Визуальный стиль «И наступит рассвет» заметно выделяется на фоне современной японской анимации. Опирался ли режиссёр на классическое искусство?
Он с 18 лет на протяжении двух десятилетий работал художником, поэтому влияние живописи естественным образом отразилось на его подходе к построению перспективы, света и пространства. Он отмечает принципиальную разницу между западной и восточной школами: европейские мастера делают акцент на контрастах, тогда как в Японии больше внимания уделяют цвету и линии.
Ёситоси Синомия
Кадр из мультфильма «И наступит рассвет»
Кадр из мультфильма «И наступит рассвет»
Кадр из мультфильма «И наступит рассвет»
Кадр из мультфильма «И наступит рассвет»
Кадр из мультфильма «И наступит рассвет»
Кадр из мультфильма «И наступит рассвет»
Каково было перейти от статичных изображений к движущимся?
Увлечение аниме появилось у него ещё в детстве, поэтому решение сменить сферу деятельности не стало неожиданным.
В фильме сочетаются несколько техник: классическая рисованная анимация, 3D и стоп-моушен. Как появилась идея такого эксперимента?
Причина в том, что режиссёр пришёл в индустрию из другой области и потому чувствует себя свободнее в творческом процессе. За годы карьеры он занимался рекламой и клипами, так что новое для него не в новинку. При создании ленты он вдохновлялся историей производства красок для традиционной японской живописи, где пигменты добывают из животных и растений. Ему хотелось так же соединить, казалось бы, несочетаемое.
Для анимационного кино крайне важна студия — необходимы художники, способные передать стиль автора. В фильме много сложной и дорогой анимации. Как дебютанту в полном метре удалось этого добиться?
Режиссёр благодарит за комплимент и поясняет, что у команды не было больших бюджетов, работали малым составом, и каждый выкладывался по максимуму. Никакого секрета здесь нет.
В финальных титрах появляются изображения картин. Это работа автора?
Да, часть из них написана им лично. Таким образом он хотел подчеркнуть, что его труд — это прежде всего человеческий труд.
Стоит ли сохранять умирающие ремёсла, если они больше не приносят дохода, или это лишь ностальгия по прошлому?