Хрупкое искусство: 270 лет Гусевскому хрустальному заводу ( 10 фото )

В 2026 году Гусь-Хрустальный отметит 270-летие. Город во Владимирской области вырос вокруг стекольного завода, который перенесли из Подмосковья. Сначала здесь выпускали простую стеклянную посуду, но со временем мастера освоили редкие техники: цветное стекло, имитирующее драгоценные камни, алмазное гранение, дающее сияние, и многослойную роспись. Завод стал одним из главных центров художественного стекла в России.

Как всё начиналось: стекольная империя Мальцовых

Виды завода Ю.С. Нечаева-Мальцева. Гусь-Хрустальный. Владимирская губерния. Общий вид фабрики. После 1909 года. Фотография: Музей хрусталя им. Мальцовых, Гусь-Хрустальный, Владимирская область

В 1747 году правительство запретило строить крупные заводы под Москвой — леса вокруг столицы надо было беречь от вырубки. Существующим предприятиям предписали переместиться не менее чем на 200 верст. Под указ попала и стекольно-хрустальная фабрика купцов Мальцовых.

Александр Мальцов в 1750 году перевез часть производства в Орловскую губернию. Оставшееся в 1756 году оказалось на берегу реки Гусь, на территории нынешней Владимирской области. Там мануфактуру возглавил его брат Аким. Предприятие называлось «Шиворской стекольный завод» — по названию урочища Шиворово.

Вначале работало всего несколько десятков человек, опытных мастеров среди них было мало. Выпускали простые стаканы, рюмки, графины и недорогую столовую посуду. Но Аким Мальцов и его наследники постоянно улучшали технологии, нанимали и обучали новых людей, наращивали объемы. К концу XVIII века династии принадлежало уже 16 стекольных заводов. У реки Гусь вырос рабочий поселок, который позже назвали Гусь-Хрустальным.

К 1830-м годам Иван Мальцов наладил выпуск не только стекла, но и хрусталя. Изделия стали сложнее: кубки, графины, блюда с гравировкой, эмалевой росписью и позолотой. По качеству они не уступали богемскому хрусталю из Чехии, но стоили дешевле — благодаря местному сырью и труду русских мастеров.

К середине XIX века завод Мальцовых стал одним из крупнейших в России. Его продукция получала награды на международных выставках. В моду вошли граненые изделия, отполированные до бриллиантового блеска.

Цветное стекло: от прозрачности к богатству оттенков

В середине XVIII века Михаил Ломоносов разработал рецептуру цветного стекла и смальты для мозаик. В стеклянную массу добавляли разные вещества: кобальт давал синий цвет, медь — зеленый, железо — красный. Ученики Ломоносова внедрили технологию на петербургских заводах, а затем цветное стекло освоили по всей стране.

Особенно качественным оно получалось в Гусь-Хрустальном. Самыми ценными считались «рубиновые» изделия красного цвета. Для такой окраски в массу добавляли золото, растворенное в царской водке — смеси соляной и азотной кислот. В зависимости от пропорций и добавок цвет менялся от глубокого красного с золотистым отливом до малинового или пурпурного.

Другим популярным видом стало урановое стекло желто-зеленого цвета, имитирующее изумруды и топазы. Качество было настолько высоким, что за элементами для своих работ к мастерам обращались ювелиры фирмы Карла Фаберже.

Рецептуру уранового стекла Иван Мальцов привез из Богемии, где знакомился с работой чешских мастеров. Уран радиоактивен, но современные исследования показали, что такое стекло безопасно. Однако оно обладает необычным свойством: светится в ультрафиолете. Сейчас это редкость — в XX веке добычу урана ограничили, и производство прекратилось.

С помощью соединений меди, кобальта и марганца в Гусь-Хрустальном получали изделия синего, бирюзового цвета и цвета морской волны. Всего цветовая гамма завода насчитывала более 500 тонов.

Техника Галле и левантская посуда

Мастера в Гусь-Хрустальном одними из первых в России освоили травление по многослойному стеклу в стиле французского художника Эмиля Галле. Технология была сложной: заготовку покрывали лаком, прорезали контуры рисунка, затем обрабатывали смесью плавиковой и соляной кислот, которая вытравливала изображение. Рисунок наносили в несколько слоев, добиваясь тонких цветовых переходов и объема. Особенно ценились вазы с горными и водными пейзажами.

Другим необычным стилем была левантская посуда — стеклянная имитация бронзовых иранских сосудов XIII века с серебряной инкрустацией. Стеклянные вазы покрывали воском, через трафарет наносили рисунок из точек и линий, затем — плавиковую кислоту. После смывания слоев на поверхности оставался матовый орнамент. Изделие покрывали серебряной краской и обжигали в печи.

XX век и возрождение

Завод работал до революции, затем перешел государству, и производство на несколько лет остановилось. Возобновили его в 1923 году после визита Михаила Калинина, который выделил финансирование. Ассортимент изменился: выпускали столовую посуду, граненые стаканы и стеклянные пуговицы. В годы Великой Отечественной войны здесь делали медицинские ампулы, фляги и колбы для горючих смесей. Только в 1950-х снова открыли производство хрусталя и художественного стекла, возрождая старинные технологии.

В 1990–2000-х годах завод пережил кризис: себестоимость росла, продажи падали, цеха банкротились. В начале 2012 года производство остановилось, но к концу 2013-го заработало снова. Сейчас предприятие носит имя основателя — Акима Мальцова.

С 1983 года в Гусь-Хрустальном работает Музей хрусталя им. Мальцовых — филиал Владимиро-Суздальского музея-заповедника. Его коллекция — одно из крупнейших собраний художественного стекла в России, более 12 000 предметов: серийные изделия, редкие экземпляры разных времен и заграничные образцы, вдохновлявшие местных мастеров.

Стоит ли сегодня возрождать производство уранового стекла, если оно безопасно, или это опасный прецедент?