Киноляпы о советской эпохе: что создатели фильмов утаили от зрителей ( 10 фото )
Период Советского Союза не теряет привлекательности в глазах кинематографистов. Истории о том времени продолжают переносить на экраны, стремясь ухватить дух минувшей эры, психологию людей и ключевые вехи истории.
Однако постановщики зачастую весьма фривольно жонглируют реалиями прошлого, провоцируя яростные дискуссии. Зрители ломают копья вокруг вопроса, насколько этично перекраивать подлинные события ради драматургии и допустима ли такая размашистая интерпретация истории.
Редкая лента о временах СССР выходит без скандала. Часть аудитории отстаивает право игрового кино на художественный домысел, тогда как оппоненты убеждены: тасовать факты недопустимо, в особенности когда сюжет затрагивает реальные личности и судьбоносные вехи.
По этой причине некоторые свежие картины вызывают у зрителя особенное отторжение.
«Стрельцов»
Кадр из фильма
Лента о легендарном футболисте породила сильное негодование публики. Подлинная криминальная драма подана так, словно атлет стал невинной жертвой интриг и происков недоброжелателей, упрятавших его за решётку без малейшего повода.
Это восстановило против картины сразу два лагеря. Ностальгирующие по советскому прошлому возмутились карикатурным изображением фемиды тех лет. Другие же посчитали, что Эдуарда Стрельцова, который имел реальную вину, стараются излишне выгородить, выставив сугубо заложником ситуации. Притом на деле на свободу он вышел уже спустя пять лет, когда шум в обществе улёгся.
Э. Стрельцов в реальной жизни
Кроме прочего, сгладили и нрав самого героя. Малоприятные черты его натуры были старательно стёрты, чтобы вылепить удобный, лакированный портрет. Даже казус с поездом в Лейпциг преподнесли превратно. На самом же деле он не безмятежно проспал отбытие, а крепко перебрал со спиртным и элементарно не успел.
Итогом стал фильм, лишь отчасти касающийся прототипа. Вероятно, куда сильнее выглядела бы история о возрождении после тюрьмы, о возвращении в большой спорт и схватке с самим собой.
«Дом Солнца»
Кадр из фильма
Творение Гарика Сукачева вышло исключительно атмосферным и колоритным, но с фактологической точностью случился явный перебор несостыковок.
Действие относят к 1974 году, хотя кадр пестрит анахронизмами. Персонажи режутся в игровой автомат «Баскетбол», который появился лишь десятилетие спустя. У девушек-хиппи заметны отпечатки стрингов, что для середины семидесятых выглядит невероятно. Фуражки милиции принадлежат более поздней эпохе. При этом легковые «Волги», мелькающие в эпизодах, чересчур ветхи для того периода — тогда уже эксплуатировались куда более свежие модификации.
Игровой автомат из СССР "Баскетбол"
Небрежно обошлись и с речью героев. Сленг хиппи напоминает гремучую смесь жаргонов из конца 80-х и начала 90-х, а не аутентичную лексику 70-х. Модные образы переданы с большими допущениями, что моментально считывается знатоками периода.
Любопытно, что центральный персонаж имел реального двойника. Существовавший Солнышко слыл знаменитым хиппи, но происходил не из семьи адмирала, а из чиновничьей среды. Он содержал приятелей не на отцовскую субсидию, а благодаря ловким спекуляциям. Его заболевание в тусовке не драматизировали, а безвременный финал в 43 года стал шоком, а не ожидаемой трагедией.
Кадр из фильма
Отдельные споры вызвало этническое многообразие. Противники пеняли, что в СССР не наблюдалось подобного количества иностранных учащихся. Меж тем именно эта деталь неожиданно оказалась достоверной, так как Советский Союз весьма активно привечал студентов из Азии, Африки и Латинской Америки.
«Легенда №17»
Актер Данила Козловский, кадр из фильма
Валерий Харламов был настоящим небожителем советского спорта, всенародным кумиром. Великий хоккеист, отпрыск рабочего и испанской эмигрантки, он олицетворял собой эпоху. Ослепительная карьера и трагический финал делали перенос его судьбы на плёнку лишь вопросом времени.
Картина вышла эффектной, эмоциональной и сверхвостребованной, но нападок выдержала ничуть не меньше, чем комплиментов. Камнем преткновения стал кастинг. Данила Козловский намного выше реального атлета, который даже по меркам хоккея отличался скромными габаритами. В диалогах эту разницу маскировали, но на общем плане диссонанс било в глаза. Даже антропологический типаж артиста разительно контрастировал с прототипом.
Фактических просчётов тоже изобилие. Пролог с мальчиком, щенком и быком полностью выдуман ради героизации персонажа и эффектной драматической арки. Как художественный инструмент это срабатывает, но с документальной биографией едва ли коррелирует.
Знаменитый разгромный матч, где коллектив «Сибирь» потерпел фиаско, проходил с новосибирским ЦСКА, а не с чебаркульской «Звездой». Да и лепта Харламова в том эпизоде вовсе не была определяющей, в отличие от экранной версии.
Хоккеист Валерий Харламов, 1974 год
В фильме упоминают фамилии игроков, которых в реальном составе не существовало. Промашка вышла и с Брежневым: его приписали к болельщикам «Спартака», тогда как генсек симпатизировал ЦСКА. Матчи с канадцами не шли в прямом эфире, а решающая шайба при счёте 7:3 была заброшена отнюдь не с паса Харламова.
Даже автокатастрофа в ленте смещена по таймлайну. Трагедия случилась уже после продемонстрированных свершений, и именно после неё хоккеист так и не сумел вернуть былую форму. Позже в этом самом ДТП оборвалась и жизнь самого Валерия вместе с молодой супругой.
«Стиляги»
Кадр из фильма
Касательно идеологического заряда картины дискуссии гарантированно бесконечны. Кому-то кажется, будто авторы умышленно сгущают краски над бытом СССР, другим видится честная демонстрация застарелых бед. Консенсус здесь вряд ли достижим.
Но по части материальной культуры вопросов не меньше. К примеру, визуальная стилистика выстроена на жёстком контрасте. Обычный советский обыватель утоплен в унылой, одноцветной одежде, в то время как сами модники смотрятся гротескными попугаями в неимоверно броских тряпках.
Яркие персонажи из фильма Стиляги
Действительность выглядела иначе. Добротное серое сукно в СССР как раз значилось остродефицитным и престижным материалом, за которым охотились франты. А женская половина сплошь и рядом носила цветастые ситцевые платья с жизнерадостными орнаментами. Хотя справедливости ради, эпатажная мужская мода стиляг и правда бросалась в глаза.
Вероятнее всего, постановщик использовал это осознанно. По мере того как протагонист срастается с богемной молодёжной средой, мир за пределами тусовки нарочито тускнеет. Это уже не дотошная реконструкция, а режиссёрский штрих, позволяющий ярче обрисовать внутренний надлом героя.
Как раз подобные мелочи и порождают ожесточённые баталии вокруг новейших фильмов про СССР. Зритель алчет не просто ладной картинки, но и пиетета к подлинной истории, в особенности когда речь о времени, остающимся для многих кровной памятью.
А как вы оцениваете эти картины: шедевр или фальшивка?