Самые известные секс-работницы в кино и сериалах: От «Красотки» до «Мили» ( 11 фото )

Кадр из сериала «Миля», реж. Оксана Мафагел, 2024

В Okko вышла «Миля» — комедийный сериал о бывшей секс-работнице, которая решает уйти из сферы услуг и заняться блогингом. Главная героиня — раскованная, но простодушная Миля (Карина Зверева), выделяющаяся искренностью и даже детской наивностью. Вспоминаем и других ярких героинь-куртизанок, которые надолго остались в сердцах зрителей после просмотра.

Вивиан, «Красотка»


Кадр из фильма «Красотка», реж. Гэрри Маршалл, 1990

Влиятельный бизнесмен Эдвард (Ричард Гир) приезжает в Лос-Анджелес, чтобы заключить сделку, и прямо во время командировки его бросает девушка. Отправившись на ночную прогулку на авто и заплутав, мужчина знакомится с уличной секс-работницей Вивиан (Джулия Робертс). Она не только помогает ему добраться до отеля и остается на ночь, но и соглашается побыть его подругой до конца недели — присутствовать на неформальных встречах. Цена вопроса — три тысячи долларов. Эдвард к тому же обязуется собрать девушке новый гардероб. Постепенно богатый спаситель перестает быть для нее просто клиентом.

Вивиан Уорд — пожалуй, самая известная проституированная героиня в истории кино. Изначально сценарист Дж. Ф. Лоутон задумывал фильм как мрачную историю о социопатичном миллиардере, который обходится с красоткой (и на сей раз также наркоманкой) далеко не так по-джентльменски. Когда проект приземлился на студии Disney, текст пришлось переписывать. Из желания смягчить жесткий сюжет на свет появилась любимая многими сказочная мелодрама.

Сатин, «Мулен Руж»


Кадр из фильма «Мулен Руж», реж. Баз Лурман, 2001

Самый конец XIX века, Париж. Бедный писатель (Юэн МакГрегор) приходит в ночной клуб «Мулен Руж» и теряет голову от одного только вида куртизанки Сатин (Николь Кидман). Правда, рука ее уже отдана другому: владелец клуба хочет, чтобы всё свое внимание Сатин уделила богатому герцогу (Ричард Роксбург), — тогда он, быть может, проспонсирует следующие представления. Между ней и писателем, однако, всё же вспыхивают чувства, и этот роман может разрушить будущее не только влюбленных, но и всего «Мулен Ружа».

Выход картины База Лурмана в 2001 году стал настоящим событием. Премьера состоялась на Каннском кинофестивале, где лента сразу полюбилась критикам. После зрительских премьер восторги разделила уже и публика: «Мулен Руж» в изобретательной китчевой манере воскресил жанр киномюзикла, смешав оперную буффонаду с незамысловатым конфликтом и выдающимися вокальными номерами. Героиня Кидман, роковая и при этом очень хрупкая, запоминается особенно — своей элегантностью и пленительностью.

Айрис, «Таксист»


Кадр из фильма «Таксист», реж. Мартин Скорсезе, 1976

26-летний Трэвис Бикл, вернувшись из Вьетнама в Нью-Йорк, мучается от бессонницы и решает устроиться на работу ночным таксистом. Днем он заглядывает в порнокинотеатры, а с заходом солнца начинает колесить по улицам города, укрепляясь в мысли о том, что мегаполис пора бы очистить от грязи. Как-то раз таксист Трэвис знакомится с 12-летней Айрис (Джоди Фостер) — она сбежала от своего сутенера. Как бы Бикл ни убеждал ее уйти с панели и вернуться к родителям, девочка всё же заявляет, что, скорее всего, вернется к обидчику, — он ее, кажется, любит.

Премьера фильма Мартина Скорсезе в Каннах (где «Таксист» взял «Золотую пальмовую ветвь») разделила публику на два лагеря: одни утверждали, что кино превозносит насилие и упивается помешательством главного героя той самой грязью, другие — что это очень точный портрет не только поколения совсем молодых ветеранов Вьетнама, но и разлагающегося под гнетом социальных проблем общества в целом. Героиня Фостер как раз становится на этом поле боя спорным элементом: тот факт, что подросток вообще может отказаться от возвращения к родителям и нормальной жизни, поверг зрителей в шок.

Вайолет, «Прелестное дитя»


Кадр из фильма «Прелестное дитя», реж. Луи Маль, 1977

Новый Орлеан, 1917 год. 12-летняя Вайолет (Брук Шилдс) — дочь секс-работницы Хэтти (Сьюзан Сарандон), так что с самого детства проводит много времени в борделе и знает, как устроена профессия. Ходить в девственницах девочке долго не суждено: хозяйка заведения решает, что героине нужно пойти по стопам матери, и объявляет ее товаром на аукционе. Его выигрывает заезжий богатей.

Как и в случае с Айрис в «Таксисте», в «Прелестном дитя» Луи Маль осмеливается заговорить на крайне табуированную тему, на которую к тому же принято попросту закрывать глаза, — тему детской проституции. После релиза в кинотеатрах в СМИ разразился настоящий скандал: помимо того, что сам проект посвящен сексуальной эксплуатации детей, так в нём еще и используются откровенные кадры с Шилдс — актрисе на тот момент было всего 11 лет. Критики тем не менее высоко оценили режиссерское мастерство французского кинематографиста.

Линда, «Великая Афродита»


Кадр из фильма «Великая Афродита», реж. Вуди Аллен, 1995

Спортивный журналист Ленни (Вуди Аллен) совсем не хочет заводить детей, но его супруга, карьеристка Аманда (Хелена Бонем Картер), очень на этом настаивает. Правда, ходить беременной и рожать она не хочет, поэтому пара решает усыновить ребенка. Малыш Макс вырастает очень интеллигентным и умным мальчиком, и Ленни решает выяснить, кто биологическая мать его сына. И выясняет — это секс-работница Линда (Мира Сорвино), женщина хамоватая и недалекая. Проникшись, однако, нежностью к матери Макса, Ленни берется помочь ей изменить жизнь.

Как и принято в фильмах Аллена, неординарная, но простая история остроумно разворачивается вокруг группы очень разных героев, то ли комедийно, то ли трагедийно преподнося их несчастья и радости. В «Великой Афродите» замысел трагикомической двойственности даже получает почти осязаемое воплощение: в кадре появляются персонажи древнегреческой мифологии, они поют, комментируют происходящее и иногда в него вмешиваются.

Эйлин, «Монстр»


Кадр из фильма «Монстр», реж. Пэтти Дженкинс, 2003

Тридцатилетняя придорожная секс-работница Эйлин Уорнос (Шарлиз Терон) окончательно разочаровалась в жизни и готовится совершить самоубийство, однако перед исполнением замысла решает зайти в бар — и встречает там девушку по имени Селби (Кристина Риччи). Той тоже есть от чего бежать: родители отправили ее к тетке, чтобы избавить от «лесбийских наклонностей». Две потерянные женщины объединяются. Впрочем, как бы Эйлин ни пыталась зажить обычной жизнью, прошлое давит на нее, и героиня снова продает свое тело. Когда продолжать дело становится невыносимым, она начинает убивать клиентов.

Картина Пэтти Дженкинс («Чудо-женщина») основана на реальном кейсе Эйлин Уорнос, первой серийной убийцы в истории Штатов, застрелившей семь мужчин-клиентов в конце 1980-х — начале 1990-х. Фильм исследует обстоятельства, которые сделали из Эйлин монстра: с детства Уорнос подвергалась сексуализированному насилию, а позже была вынуждена заняться мизогинным и опасным ремеслом. Терон мастерски отыгрывает нюансы внутренних и внешних изменений героини — за эту работу актриса удостоилась премии «Оскар» в 2004 году.

Северина, «Дневная красавица»


Кадр из фильма «Дневная красавица», реж. Луис Бунюэль, 1967

Северина (Катрин Денёв) — примерная жена из буржуазной среды, но жизнью она всё же недовольна: муж, по природе слишком мягкий человек, отказывается воплощать в реальность мазохистские сексуальные фантазии супруги. Отчаявшись и устав от необходимости сохранять непогрешимый образ, девушка решается на вопиющий поступок — устраивается работать в бордель. Вечерами она должна быть дома, поэтому выходить в смену может только в первой половине дня. Так Северина и получает профессиональный псевдоним Дневная красавица.

Фильм Луиса Бунюэля является вольной экранизацией романа Жозефа Кесселя — книга заинтересовала постановщика тем, что в ней отлично показан образ буржуа-мазохистки, ведущей двойную жизнь, а также сценами грез героини, которые было бы интересно интерпретировать на экране. На главную роль была приглашена Денёв, известная на тот момент преимущественно по «Шербурским зонтикам» и ассоциирующаяся у публики как раз с кукольной красотой и невинностью. После премьеры на Венецианском фестивале, где картина удостоилась «Золотого льва», ее назвали одной из величайших в истории.

Нана, «Жить своей жизнью»


Кадр из фильма «Жить своей жизнью», реж. Жан-Люк Годар, 1962

В 12 сценах из жизни Наны (Анна Карина) рассказывается история девушки, которая мечтала обрести независимость. В надежде стать актрисой 22-летняя парижанка оставляет мужа и маленького сына, однако просто так начать карьеру нельзя — нужны деньги. Нана устраивается в магазин пластинок, но финансов это особенно не приносит, как и попытки занять хоть сколько-то у коллег. Отчаявшись, девушка начинает продавать себя.

Фильм «Жить своей жизнью» вдохновлен исследованием реальной повседневности парижских секс-работниц, а также эстетикой cinéma vérité — экспериментального сочетания игрового с документальным. Предполагается, что Жан-Люк Годар, режиссер фильма, при работе также вдохновлялся концепцией эпического театра Бертольта Брехта: приемы очуждения вроде деления на главы с объяснением того, что произойдет дальше, или характерных джампкатов помогают почувствовать отстраненность героини и передать потерю ею агентности в собственной жизни.

Кристин, «Девушка по вызову»


Кадр из сериала «Девушка по вызову», реж. Лодж Х. Керриган, Эми Саймец, Аня Марквардт, 2016

Сериал-антология включает в себя три сезона, в каждом из которых развивается отдельная сюжетная линия. В первом сезоне студентка юрфака Кристин (Райли Кио) не может покрыть расходы на жизнь и обучение и поэтому по предложению подруги уходит в эскорт. Во втором казначей партии республиканцев Эрика (Анна Фрил) начинает шантажировать мужчин с помощью эскортницы Анны (Луиза Краузе). В заключительной главе секс-услуги оказывает Айрис (Джулия Голдани Теллес) — специалистка по нейробиологии.

Проект вырос из одноименного фильма Стивена Содерберга с Сашей Грей в главной роли — собственно, режиссер «Одиннадцати друзей Оушена» выступил исполнительным продюсером сериала. Наиболее собранным получился первый сезон антологии: критики хвалили игру Кио, а также отмечали сильный сценарий. Его написанием, а также постановкой всех эпизодов занимались Эми Саймец (многосерийные «Мистер и миссис Смит») и Лодж Х. Керриган («Король Талсы»).

Миля, «Миля»


Кадр из сериала «Миля», реж. Оксана Мафагел, 2024

В 39 лет секс-работница Миля (Карина Зверева) решает уйти из профессии и в корне поменять жизнь — заняться блогингом. Для раскрутки аккаунта героиня просит помощи у двух девушек, Ксюши (Елизавета Кононова) и Вари (Ясмина Омерович), которые хотят наконец применить дипломы пиарщиц и заработать. Такие разные — и возрастом, и жизненным опытом — персонажи постепенно раскрывают друг друга с неожиданных сторон, а необычный общий проект становится для вчерашних студенток и секс-работницы поводом подружиться.

«Миля», срежиссированная Оксаной Мафагел, — полностью женский проект: творческую команду составляют именно кинематографистки, а сам сериал строится вокруг таких тем, как женский опыт, дестигматизация секс-работы, борьба со слатшеймингом. О подобных вещах с экрана принято говорить серьезно, однако в «Миле» сложная проблематика обернута в ненавязчивую жанровую обертку комедии. Это помогает не только рассказать историю на широкую аудиторию, но и показать абсурдность существующих в обществе вокруг секс-работы табу.

Текст: Дарья Тарасова

Ещё больше материалов читайте в нашем блоге.