И кого вы бы могли сыграть «Служебный роман» Накануне 8 Марта телеканал «Мосфильм. Золотая коллекция» решил выяснить у аудитории, какие женские персонажи отечественного кинематографа, по их мнению, являются наиболее волевыми и решительными.

Был когда-то такой фотограф моды, Уильям Кляйн, фотохудожник журнала «Вог» и «Харперс Базаар», изобретатель репортажного фотоприёма snapshot aesthetics («эстетика выстрела навскидку»), совершенно замечательный мастер, повлиявший даже на Хельмута Ньютона.

Весьма вероятно, уже наметился лауреат на все премии «Оскара» в этом году. Это, разумеется, «Хамнет» режиссёра Чжао Тин (она же Хлоя Чжао), дочери владельца крупнейшей китайской сталелитейной компании Shougang Group. Она уже получала «Оскар» за «Землю кочевников».

Как-то так случилось, что буквально на днях у двух хороших подкастеров и у более чем двух плохих подкастеров, рассуждающих о фильмах ужасов, я услышах негативное мнение об одном из моих любимых фильмов – «Инферно» Дарио Ардженто. «Инферно» им не то что не понравился, но. . . не понравился. Много недостатков, сказали они.

Новый Год в СССР был единственным внеидеологическим праздником и уже потому был любим многомиллионным советским народом. Говорят, в Российской Империи было два таких праздника – Новый Год и Масленица (он же карнавал). Но в Империи я не жил, так что твёрдо утверждать не буду.

В своё время, в 90е годы, в Кинематографических записках я прочитал забавный анекдот. В Доме Кино юбилей режиссёра Марка Донского. Как положно, журчат официальные речи официальных докладчиков. Президим дремлет за стаканами чая, немногочисленные зрители откровенно зевают и ждут, когда их, наконец, выпустят в буфет.

Дискуссия по поводу культового фильма Данелии была, как минимум, забавной. Она напомнила мне рассказ кинокритика Жан-Пьера Жанкола о рецепции фильма Клода Соте «Простая история» в среде интеллектуалов. Какое-то время было модно заполнять анкету, указывая, кого из персонажей фильма анкетируемый считает положительным, а кого отрицательным персонажем.

Одним из лидеров советского проката за 1962 год стал польский фильм «Возвращение (Поиски прошлого)» режиссёра Ежи Пассендорфера и сценариста Романа Братного, а главную роль сыграл Анджей Лапицкий. Сегодня это фильм-невидимка. Его нет. И это интересно перекликается с сюжетом фильма. Почему советские прокатчики купили этот фильм?

Если синефилу назвать имя Владимира Бычкова, он, скорее всего, пожмёт плечами. Мало кто помнит это имя. Но фильмы, сделанные им, известны почти всем, жившим в Советском Союзе. Хотя, конечно, они не считаются достойными внимания изощрённых любителей кино и проходят по ведомству советского китча. Почему так? В этом отчасти виноват сам Бычков.

«Эту песню вам пропели И не леди, и не сэр, И не Ленин, и не Сталин, А КГБ СССР. » Б. Г. В удивительный мир я вернулся из армии в 1983 году. Всего за два года страна стала совсем другой. В частности, сильно изменился советский масскульт.

Во времена «перестройки и гласности» на некоторое время привлёк всеобщее внимание писатель Александр Кабаков.

Очень трудно составить список типа «десять лучших НФ-романов». Не менее трудно составить список «десять лучших НФ-фильмов». Но – по прямо противоположным причинам. Хороших и очень хороших НФ-романов очень много, из них трудно вырать лучшее. Но не менее трудно выбрать лучшее из огромной кучи НФ-фильмов – все они плохие. Ну. . . почти все.

Повторно посмотрел «Возвращение в Оз» 1985 года. Первый раз я видел его ещё в 90-е годы и мало что понял – мне понравилось это «Возвращение», как приключенческий фильм-сказка, и я одобрил, что сценаристы не слишком далеко ушли от «Озмы из страны Оз». Но это, в общем, всё.

У мальчишек моего поколения (у тех, кто чуть старше) было два культовых фильма - два абсолютных культа. Это "Фантомас" Юнебеля и "Великолепная семёрка" Стёрджеса. Великолепную семёрку" я не видел по малолетству - когда я начал ходить в кино, фильм уже не прокатывался на широком экране. А "Фантомаса" я просто упустил, по какой-то непонятной причине.

Недавно прочитал весьма интересную книги о фильмах Стэнли Кубрика и немного о нём самом. И узнал довольно интересные факты о работе над «Сиянием». Оказывается, на каком-то этапе переработки романа в сценарий Кубрик предполагал, что Дик Хэллоран, добравшись до отеля, убъёт всех Торрансов и инсценирует их убийство и самоубийство.

На днях я с большим интересом пересмотрел фильм Птушко «Сампо», сделанный в 1958 году совместно с Финляндией (первая послевоенная ко-продукция с капиталистическим государством). Последний раз я видел это кино примерно в 2004 году, когда писал книгу о советских сказках и хотел пересмотреть все фильмы по сценариям Ягдфельда и Витковича.

Несколько дней назад в интернете всплыл список фильмов, предполагающихся к пересъёмке - к римейку (или, как модно говорить в стране сладного и приятного дыма, «ремейкам»). По неведомой мне причине этот список вызвал бурное возмущение как со стороны правоверных путинистов, так и со стороны потешных борцов с режимом.

Я, увы, не принадлежу к тем миллионам счастливцев, которые всерьёз воспринимают актёров и актрис, следят за их экранными и внеэкранными похождениями, делают их объектами своих культов и так далее. Для меня люди актёрской профессии сродни клоунам, которые разгрывают что-то такое для моего развлечения.

Иеремиады совкофилов и совкофобов имеют всегда один и тот же недостаток: отсутствие конкретики. Они хныкают по поводу украденной у них «мечты о светлом будущем» или, наоборот, проклинают Империю Зла, но всё это всегда очень абстрактно.

Если вы – ну, предположим – захотите проследить генезис современного кинематографа и останетесь при жтом честны перед собой, вы обнаружите (вероятно, к немалому своему удивлению). что современный кинематограф всем - и лучшими своими проявлениями, и худшими - обязан Роджеру Корману, умершему вчера в возрасте 99 лет.