sanderkelevra
Город любви и смерти ( 5 фото + 1 видео )
Фильм ужасов — жанр художественного фильма. Тематически обширный и разнообразный круг фильмов, призванных вызвать у зрителей чувство страха, тревоги и неопределённости, создать напряжённую атмосферу ужаса или мучительного ожидания чего-либо ужасного — так называемый эффект «саспенс» (от англ. suspense — неопределённость). Однако, касательно именования жанра существуют и другие мнения. Так, известный в хоррор-кругах актёр Кристофер Ли в одном из своих интервью, данном в 1975 году, утверждал, что термин horror неверен, поскольку ужас подразумевает чувство отвращения или омерзения, что отнюдь не является целью этих картин, по крайней мере почти всегда. Условность таких фильмов делает их безвредными. Он настаивал на употреблении термина «film du fantastique» (фильм фантазии). Таким же термином французы обозначают определённый тип фильмов ужасов.
Характерные черты фильма ужасов
Основополагающим признаком фильмов ужасов является страх, который реализуется на экране теми или иными сюжетными поворотами, событиями, образами и т. д. Данный эмоциональный элемент может развиваться как на фоне каких-то фантастических событий (югославский критик Бранко Мунтич дал следующее определение жанра «фильм ужасов» — киножанр, который на фоне фантастических событий развивает мотив страха как эмоциональную основу поэтического образа), так и на фоне психопатологических действий, иных проявлений действия человека, проявления действия природы, стихии, демонстрации сцен насилия, человеческих внутренностей, крови и т. д. Кроме того, исходя из определения, поэтического образа в фильме ужасов может и не быть вовсе — как и всякий жанр, жанр фильм ужасов не обошло стороной и массовое, поточное производство таких фильмов, где образ теряется в шаблонности и заштампованности сюжета и событий.
Не самая мейнстримная, но весьма любопытная попытка скрестить зомби-хоррор и камерную драму об одиночестве.
Замкнутый интроверт Сэм (Андерс Дэниелс Ли) приходит за своими вещами к бывшей девушке в самый разгар вечеринки у нее дома. Уединившись от шума в кабинете и закрывшись изнутри, Сэм засыпает, а проснувшись наутро, обнаруживает, что все вокруг превратились в зомби. Мужчина потихоньку зачищает здание от мертвецов и приспосабливает его для безопасной жизни, но одиночество постепенно дает о себе знать.
«Париж. Город Zомби» являет собой практически идеальный образец хоррора «на импорт». Снятый французами в Париже, фильм обходится минимумом диалогов, так что вопросом, почему герои говорят на английском, особенно не задаешься, при этом рассказанная здесь история абсолютно универсальна и понятна. Человек – существо стадное, общение и компания нужны даже самым убежденным социопатам, что авторы картины последовательно и вполне наглядно доказывают.
Облазив каждый уголок дома, наладив быт и перепробовав все способы развлечения (от игры на барабанной установке до исполнения авангардных музыкальных композиций с помощью пустых бутылок, игрушек и столовых приборов), Сэм потихоньку начинает лезть на стены от скуки – так что даже заводит себе собеседника в виде зомби, застрявшего в лифте (французскому гению Дени Лавану не привыкать изображать фриков разных мастей). Но этого мало, так что еще вопрос, что доконает Сэма раньше – мертвецы, голод или его собственный разум, после месяцев одиночества потихоньку начинающий чудить.
Насколько увлекательным может быть кино, в котором все держится на живописании быта «последнего человека на земле» – судя по всему, редкого зануды и мизантропа? Как ни странно, весьма. Хорош и Андерс Дэниелс Ли, ловко замыкающий на себе внимание, и режиссер Доминик Роше, по мере возможности старающийся не допускать неоправданных длиннот и провисаний, и трио сценаристов, подбрасывающих Сэму все новые и новые «приключения». Безусловно, блокбастерным экшеном в «Париже» и не пахнет, но скучным кино найдут далеко не все, и ценители экспериментального, вдумчивого подхода к зомби-жанру (характерного, например, для «28 дней спустя», аналогии с которым напрашиваются весьма очевидно) наверняка оценят то, как Роше пытается удержаться на самой грани между жанровым и авторским кино.
Получается у него это, впрочем, не всегда, так что потенциальным зрителям лучше заранее настраиваться не на зомби-хоррор, а на экзистенциальную драму об одиночестве, и в этом случае армии голодных зомби (они здесь быстрые и абсолютно безмолвные – интересная находка) окажутся приятным дополнением к истории, которая больше, чем кажется на первый взгляд.
С 5 июля в кино.
Характерные черты фильма ужасов
Основополагающим признаком фильмов ужасов является страх, который реализуется на экране теми или иными сюжетными поворотами, событиями, образами и т. д. Данный эмоциональный элемент может развиваться как на фоне каких-то фантастических событий (югославский критик Бранко Мунтич дал следующее определение жанра «фильм ужасов» — киножанр, который на фоне фантастических событий развивает мотив страха как эмоциональную основу поэтического образа), так и на фоне психопатологических действий, иных проявлений действия человека, проявления действия природы, стихии, демонстрации сцен насилия, человеческих внутренностей, крови и т. д. Кроме того, исходя из определения, поэтического образа в фильме ужасов может и не быть вовсе — как и всякий жанр, жанр фильм ужасов не обошло стороной и массовое, поточное производство таких фильмов, где образ теряется в шаблонности и заштампованности сюжета и событий.
Не самая мейнстримная, но весьма любопытная попытка скрестить зомби-хоррор и камерную драму об одиночестве.
Замкнутый интроверт Сэм (Андерс Дэниелс Ли) приходит за своими вещами к бывшей девушке в самый разгар вечеринки у нее дома. Уединившись от шума в кабинете и закрывшись изнутри, Сэм засыпает, а проснувшись наутро, обнаруживает, что все вокруг превратились в зомби. Мужчина потихоньку зачищает здание от мертвецов и приспосабливает его для безопасной жизни, но одиночество постепенно дает о себе знать.
«Париж. Город Zомби» являет собой практически идеальный образец хоррора «на импорт». Снятый французами в Париже, фильм обходится минимумом диалогов, так что вопросом, почему герои говорят на английском, особенно не задаешься, при этом рассказанная здесь история абсолютно универсальна и понятна. Человек – существо стадное, общение и компания нужны даже самым убежденным социопатам, что авторы картины последовательно и вполне наглядно доказывают.
Облазив каждый уголок дома, наладив быт и перепробовав все способы развлечения (от игры на барабанной установке до исполнения авангардных музыкальных композиций с помощью пустых бутылок, игрушек и столовых приборов), Сэм потихоньку начинает лезть на стены от скуки – так что даже заводит себе собеседника в виде зомби, застрявшего в лифте (французскому гению Дени Лавану не привыкать изображать фриков разных мастей). Но этого мало, так что еще вопрос, что доконает Сэма раньше – мертвецы, голод или его собственный разум, после месяцев одиночества потихоньку начинающий чудить.
Насколько увлекательным может быть кино, в котором все держится на живописании быта «последнего человека на земле» – судя по всему, редкого зануды и мизантропа? Как ни странно, весьма. Хорош и Андерс Дэниелс Ли, ловко замыкающий на себе внимание, и режиссер Доминик Роше, по мере возможности старающийся не допускать неоправданных длиннот и провисаний, и трио сценаристов, подбрасывающих Сэму все новые и новые «приключения». Безусловно, блокбастерным экшеном в «Париже» и не пахнет, но скучным кино найдут далеко не все, и ценители экспериментального, вдумчивого подхода к зомби-жанру (характерного, например, для «28 дней спустя», аналогии с которым напрашиваются весьма очевидно) наверняка оценят то, как Роше пытается удержаться на самой грани между жанровым и авторским кино.
Получается у него это, впрочем, не всегда, так что потенциальным зрителям лучше заранее настраиваться не на зомби-хоррор, а на экзистенциальную драму об одиночестве, и в этом случае армии голодных зомби (они здесь быстрые и абсолютно безмолвные – интересная находка) окажутся приятным дополнением к истории, которая больше, чем кажется на первый взгляд.
С 5 июля в кино.
Взято: Тут
1