kflj
Отсюда и в бесконечность ( 6 фото )
Чем старше я становлюсь, тем более высоко ценю фильм Стенли Кубрика «2001: Космическая Одиссея». То есть, я его сразу оценил высоко, как только первый раз посмотрел по телевизору, а потом ещё раз, взяв кассету в видеотеке. К тому же, я знал, что в список «Сто лучших фильмов» 1977 года «Космическая Одиссея» входит – значит, не я один такой.
Но, тем не менее, со временем этот фильм кажется всё более важным. В принципе, он вообще выходит за рамки кинематографа – это манифест определённого мировозрения, более, чем кино.
Сейчас я считаю самыми совершенными фильмами за всё время существования кино пять картин: «Нетерпимость» Д.У.Гриффина, «Броненосец «Потемкин» С.Эйзенштейна, «Семь самураев» Акины Куросавы, «Леопард» Л.Висконти и «2001: Космическая Одиссея» Ст. Кубрика. Но даже из этих безупречных фильмов работа Кубрика выделяется сверхчеловеческой точностью визуального текста.
Странно представить, что допремьерные показы «целевой аудитории» были провальными, на премьере публика зевала, смеялась и хлопала креслами, а критика журналистов и обозревателей была уничижительная (и это ещё слабо сказано – она была откровенно глумливая). Только когда фильм вышел за пределы «целевой аудитории», он пережил колоссальный успех, стал культовым и до сих пор остаётся культовым.
До того, как мне удалось увидеть фильм, я познакомился с кадрами из него в странноватой антологии американской НФ «И грянул гром» (собственно, рассказа «И грянул гром» в антологии не было), потом прочитал подробный пересказа в интересной и информативной монографии Ю.Ханютина «Реальность фантастического мира», затем достал и мигом проглотил сокращённый перевод романа Артура Кларка «Космическая одиссея 2001 года» в серии «Зарубежная фантастика». Всё это подготовило меня к зрелищу, но фильм оказался сильнее, глубже, ярче и умнее, чем сложившееся у меня представление. Это, знаете ли, редко бывает. Обычно фантазия перекрывает реальность.
Интересно, что роман Кларка не является новеллизацией сценария фильма. Кларк написал сценарий и засел за роман, а Кубрик переделывал, переделывал и переделывал сценарий и снимал, снимал, снимал свой бесконечный фильм, никому не показывая киноматериал. И роман был закончен задолго до того, как был закончен фильм – Кларк из любезности придержал публикацию книги до премьеры «Космической Одиссеи».
А ещё интересно, что «2001: Космическая Одиссея» это руина замысла. Совсем как «Броненосец «Потемкин». Вы, наверно, знаете, что Эйзенштейн задумывал киноэпопею «1905 год» из более чем десятка фильмов, но по разным обстоятельствам смог сделать только один, который сам считал вполне проходным. Вот так и Кубрик с Кларком задумывали грандиозную шестичасовую эпопею об освоении Солнечной системы, взяв за образец эпический вестерн «Как был завоёван Запад». Там должны были быть эпизоды на орбите Земли, на Луне, на астероидах, основанные на новеллах Артура Кларка из циклов «По ту сторону неба» и «Бросок на Луну». Но в результате выбор пал на коротенький рассказ 1951 года «Страж» и предполагаемая среднеметражка разрослась до целой «Космической Одиссеи», хронологически охватывающей всё время существования человечества.
Кстати, эти рассказы издавались в СССР ещё в середине 60-х годов под одной обложкой с остросюжетной повестью «Лунная пыль».
Между прочим, Кубрик и Кларк до самой последней минуты собирались показать на экране инопланетян. К счастью, они не стали этого делать. Кроме того, они замышляли снабдить фильм закадровым голосом, который объясняет, что, собственно, происходит в фильме. Текст был написан, даже записан актёрским голосом, но Кубрик – опять-таки к счастью – выбросил все комментарии. Артур Кларк был этим недоволен, потому что без «научно-популяторского» закадрового текста фильм приобрёл отчасти мистический оттенок.
Не думаю, что фильм Стенли Кубрика и Артура Кларка «2001: Космическая Одиссея» повлиял на историю человечества в целом (как повлиял «Броненосец «Потемкин»). Но зато он повлиял (и ещё будет влиять миллионы раз) на огромное число отдельных индивидуумов. «Космическая Одиссея» - не оружие массового воздействия. Это обращение к каждому отдельному человеку. Это вопрос к каждой отдельной личности: далеко ли ты – именно ты - ушёл от примата по дороге, ведущей к сверхчеловеку?
Но, тем не менее, со временем этот фильм кажется всё более важным. В принципе, он вообще выходит за рамки кинематографа – это манифест определённого мировозрения, более, чем кино.
Сейчас я считаю самыми совершенными фильмами за всё время существования кино пять картин: «Нетерпимость» Д.У.Гриффина, «Броненосец «Потемкин» С.Эйзенштейна, «Семь самураев» Акины Куросавы, «Леопард» Л.Висконти и «2001: Космическая Одиссея» Ст. Кубрика. Но даже из этих безупречных фильмов работа Кубрика выделяется сверхчеловеческой точностью визуального текста.
Странно представить, что допремьерные показы «целевой аудитории» были провальными, на премьере публика зевала, смеялась и хлопала креслами, а критика журналистов и обозревателей была уничижительная (и это ещё слабо сказано – она была откровенно глумливая). Только когда фильм вышел за пределы «целевой аудитории», он пережил колоссальный успех, стал культовым и до сих пор остаётся культовым.
До того, как мне удалось увидеть фильм, я познакомился с кадрами из него в странноватой антологии американской НФ «И грянул гром» (собственно, рассказа «И грянул гром» в антологии не было), потом прочитал подробный пересказа в интересной и информативной монографии Ю.Ханютина «Реальность фантастического мира», затем достал и мигом проглотил сокращённый перевод романа Артура Кларка «Космическая одиссея 2001 года» в серии «Зарубежная фантастика». Всё это подготовило меня к зрелищу, но фильм оказался сильнее, глубже, ярче и умнее, чем сложившееся у меня представление. Это, знаете ли, редко бывает. Обычно фантазия перекрывает реальность.
Интересно, что роман Кларка не является новеллизацией сценария фильма. Кларк написал сценарий и засел за роман, а Кубрик переделывал, переделывал и переделывал сценарий и снимал, снимал, снимал свой бесконечный фильм, никому не показывая киноматериал. И роман был закончен задолго до того, как был закончен фильм – Кларк из любезности придержал публикацию книги до премьеры «Космической Одиссеи».
А ещё интересно, что «2001: Космическая Одиссея» это руина замысла. Совсем как «Броненосец «Потемкин». Вы, наверно, знаете, что Эйзенштейн задумывал киноэпопею «1905 год» из более чем десятка фильмов, но по разным обстоятельствам смог сделать только один, который сам считал вполне проходным. Вот так и Кубрик с Кларком задумывали грандиозную шестичасовую эпопею об освоении Солнечной системы, взяв за образец эпический вестерн «Как был завоёван Запад». Там должны были быть эпизоды на орбите Земли, на Луне, на астероидах, основанные на новеллах Артура Кларка из циклов «По ту сторону неба» и «Бросок на Луну». Но в результате выбор пал на коротенький рассказ 1951 года «Страж» и предполагаемая среднеметражка разрослась до целой «Космической Одиссеи», хронологически охватывающей всё время существования человечества.
Кстати, эти рассказы издавались в СССР ещё в середине 60-х годов под одной обложкой с остросюжетной повестью «Лунная пыль».
Между прочим, Кубрик и Кларк до самой последней минуты собирались показать на экране инопланетян. К счастью, они не стали этого делать. Кроме того, они замышляли снабдить фильм закадровым голосом, который объясняет, что, собственно, происходит в фильме. Текст был написан, даже записан актёрским голосом, но Кубрик – опять-таки к счастью – выбросил все комментарии. Артур Кларк был этим недоволен, потому что без «научно-популяторского» закадрового текста фильм приобрёл отчасти мистический оттенок.
Не думаю, что фильм Стенли Кубрика и Артура Кларка «2001: Космическая Одиссея» повлиял на историю человечества в целом (как повлиял «Броненосец «Потемкин»). Но зато он повлиял (и ещё будет влиять миллионы раз) на огромное число отдельных индивидуумов. «Космическая Одиссея» - не оружие массового воздействия. Это обращение к каждому отдельному человеку. Это вопрос к каждой отдельной личности: далеко ли ты – именно ты - ушёл от примата по дороге, ведущей к сверхчеловеку?
Взято: Тут
915