homobrut14
Москва готическая ( 39 фото )
Готика – это архитектурный стиль Европы, ажурные каменные громады возводили в 12-15 вв. В Москве, конечно, можно обнаружить, в основном, стилизацию под готику, и ее не так много. И прежде всего в голову приходит Петровский путевой дворец.
Внимательный взгляд Екатерины Великой усмотрел во временных увеселительных постройках Ходынского поля элементы нового стиля. На Ходынке тогда праздновали Кучук-Кайнарджийское перемирие, и поле застроили потешными турецкими крепостями. И вот императрица повелевает архитектору Матвею Казакову перестроить в этом новом стиле Путевой петровский дворец. Это последняя остановка императоров по дороге из Санкт-Петербурга в Москву.
Новый архитектурный стиль, разработанный Казаковым и Баженовым с благословения Екатерины Великой, теперь называют «русская готика». В нем действительно сплавились элементы древнерусской архитектуры и готические узоры. Остроконечные ниши сочетаются с окнами с гирьками, наверху – островерхие белокаменные шпили, а внизу – русские традиционные пузатые колонны.
Служебные корпуса Путевого дворца с многочисленными, по театральному грозными башенками, украшенными бойницами, зубцами, окружают главный корпус, словно крепостная стена. И комплекс так и назвали – Петровский замок. Здесь нет ни горгулий, ни химер, зато много вычурных башенок и колючих звезд на них. Сторонники видеть во всем масонские знаки объявили их символами тайного общества.
Готика ассоциируется у нас с мистикой, мрачными тайнами, горгулью не пощекочешь за ушком. И в истории Петровского замка тоже была печальная страница – здесь Наполеон пережидал московский пожар. Отселе, в думу погружен, глядел на грозный пламень он.
История следующего здания это просто готический детектив. Все башни московского Кремля завершаются шатрами и украшены белокаменным узором, но это не готика, это русское узорочье 17-го века. И только одна из кремлевских защитниц выбивается из общего строя. Никольская башня тоньше соседок, на ее кровле не поливные муравленые изразцы, а крашеное железо, по углам тоненькие башни-фиалы, а на фасадах – вытянутые стрельчатые окна с белокаменным узором в виде зубчиков.
Откуда здесь эти готические элементы? Башня получила свое острое завершение в 1806-м году от петербургского зодчего Руска. В Санкт-Петербурге он работал в классической манере, но в древней Москве надо было стилизоваться под старину, а старину этот европеец понимал как готику. И вот он ставит на проездной объем вытянутый восьмерик с тонким шпилем. Уже потом Бове поставил тонкие башенки по углам и украсил кирпичную стену белокаменным узором.
У готической постройки обязательно должна быть тайна. Есть она и здесь – изображение святого Николая 90 лет было спрятано под слоем штукатурки. В первые годы советской власти решили замазать надвратную икону. Но безвестные мастера с риском для жизни не просто забросали ее раствором, а поставили решетку, сетку, и лишь потом заштукатурили. Икона была не потеряна, а законсервирована – между ликом и раствором остался зазор в 10 см. И вот в 2010 году изображение святого Николая опять увидело свет.
В древнейшем районе Москвы, Китай-городе, на Никольской улице в середине 16-го века Иван Федоров поставил первый печатный станок, и возник древний печатный двор. Конечно, тогда все здания были деревянные. С 18-го века печатный двор назывался «Синодальная типография», и именно для нее в 1815-м году вдоль улицы было построено парадное здание. Так как оно строилось одновременно с Никольской башней, для ее украшения тоже были использованы готические элементы.
В начале 19-го века готические элементы ассоциировались со стариной, а архитектор Мироновский должен был подчеркнуть древность этого места, ведь именно за этими стенами был напечатан первый «Апостол». И он насытил здание старинными деталями, теми же резными колоннами.
Здесь также есть свои мифологические животные, с фасада Печатного двора сюда перебрались Лев и Единорог. Лев символизирует власть, а Единорог отвечает за чистоту, непорочность и строгость, он даже появлялся на государственных печатях России вместо Георгия Победоносца. Особенно любил этого безжалостного холодного зверя, «инрога» или «индрика», державный куратор печати – Иван Грозный.
Из готических элементов на здании есть башенки-пинакли на крыше, аркады между ними, стрельчатые окна, и традиционные готические четырехлепестковые розы. Синодальная типография была крупнейшей в Москве, во время расцвета в ней работало 350 печатников. Сейчас в этом прекрасном здании Гуманитарный университет.
Раньше в городе было два католических костела, и москвичи называли их по основной национальности прихожан – французский и польский. Польский находится на Малой Грузинской. Польша долгое время входила в состав Российской империи, и логично предположить, что в Москве проживало очень много поляков.
И в начала 20-го века был построен этот гигантский костел на 5 тысяч верующих, самый большой католический храм России. Проект польского архитектора Богдановича включил все основные элементы традиционного готического храма. План в форме креста, вокруг центральной башни – аркбутаны, а на главном фасаде – огромное окно-розетка, стилизованное изображение розы. Роза, тем более белая, означает чистоту, непорочность.
В центре костела его символическое название: Собор непорочного зачатия Девы Марии. На крыше – целый лес пламенеющих шпилей, поэтому костел хорошо виден издалека. Тоненькие кирпичные башенки называются пинакли, а навершия с зубчиками на них – фиалы.
На боковом шпиле виден герб Папы Иоанна Павла II. Почему именно его? Папа Иоанн Павел II – поляк, к тому же, единственный славянин, который избирался Папой Римским. Он провел на престоле 27 лет и пользовался огромным уважением во всем мире.
Строем труб органы напоминают готические соборы. Местный орган с 1955 года работал в соборе города Базеля, а в 2002 году был подарен Москве. Это один из самых крупных органов в мире, в нем 5563 трубы. А вот, например, в органе большого зала Московской консерватории – 3136 труб. Орган участвует в службах, здесь проходят концерты.
О готических соборах писал Осип Мандельштам:
«Стихийный лабиринт, непостижимый лес,
Души готической рассудочная пропасть,
Египетская мощь и христианства робость,
С тростинкой рядом – дуб, и всюду царь – отвес»
В 1878 году в Москве было основано Общество выпускников Императорского технического училища. А в 1903 году появилась идея построить для Общества собственный дом, по подписке. Вы приходите на встречу выпускников, а вам предлагают скинуться и возвести в центре Москвы здание.
Идея показалась несбыточной, правда, председатель Общества инженер Абакумов внес первую сумму – 9 руб. 50 коп. Но дело завертелось, в короткий срок собрали почти полмиллиона рублей, и построили здание.
Автор, архитектор Кузнецов, заявил, что проектируя фасад, он ориентировался на архитектурные традиции Англии, страны, давшей нам паровоз, пароход, ткацкий станок. Отсюда и готические элементы на здании: вытянутые окна, тоненькие колонны, башенки на крыше.
Дом расположен в Харитоньевском переулке рядом с Мясницкой. Первый этаж предназначался под офисы, на втором был зал заседаний, правление, библиотека и столовая Общества. Квартиры на верхних этажах сдавались. Дом перенасыщен символами. Над входом вензель «ПО –Политехническое общество».
Цифры на фасаде это годы основания Общества и постройки дома. Также здесь есть изображения реторты, электромотора, паровоза и подвесного моста. Считалось, что в этом здании находится самый современный зал заседаний, поэтому после революции дом занял комсомол и провел здесь свой первый съезд.
Но больше всего мифических животных на доме страхового общества «Россия». Он занимает целый квартал на Сретенском бульваре. Дом построен в 1902 году архитектором Проскурниным, и тогда считался самым технически оснащенным жилым зданием России. Здесь были квартиры от 200 до 400 метров с каминами. Высота потолков 380 и 420 см.
И полностью своя инфраструктура: прачечная, электростанция, котельная, в подвалах стояли машины, которые подогревали и увлажняли воздух. Воду добывали из своей артезианской скважины 50-метровой глубины. Конечно, здесь были электрические лифты. А между корпусами тянется великолепная кованая решетка.
И на решетке, и на здании – всюду вензеля «Страховое общество Россия», крупнейшее до революции. Это была эпоха, когда архитекторы свободно жонглировали стилями, и каких только деталей нет на этом здании. Главный фасад заканчивается готическими заостренными арками и башенкой со шпилем-фиалом.
Но главное, тут есть и горгульи, и химеры, и саламандры. Вот они, химеры, по бокам балкона.
А горгульи – под эркером. Хотя они больше похожи на летучих мышей.
Тогда горгульи точно поддерживают балконы во дворе.
А саламандра так спряталась, что ее придется поискать.
После революции сюда вселились: Российское телеграфное агентство, Главное артиллерийское управление, Наркомпрос. Приходя в этот дом за гонорарами, Михаил Булгаков столкнулся с новой советской бюрократией, между заполнением в первый раз ведомости и получением денег в кассе проходило 28 дней.
А над всем этим по-прежнему веселились лепные амурчики вокруг античной богини, и мудрец разговаривал с учениками.
Самый известный готический дом стоит на Театральной площади. Архитектор Клейн построил для шотландцев Мюра и Мерилиза, давно торговавших в Москве, огромное здание в 7 этажей. Для 1909 года это очень большой дом. Обращение к готике было вызвано рекламными соображениями, между колоннадами Большого и Малого театров вдруг возносится готический костел. Москвичи охнули, возмутились, и немедленно устремились внутрь.
А внутри их ждали: комната отдыха, справочная, ресторан, до этого в магазинах такого не было. Сенсацией стали электрические лифты, раньше торговые помещения выше 3-го этажа не возносились. Основной упор сделали на отдел готового женского платья, и там было самое разное освещение. Поэтому примерить шляпку или платье можно было при электрическом, газовом и даже керосиновом свете.
Людей вокруг Театральной площади сразу прибавилось. У служебных дверей театров поклонники поджидали артисток, а у служебных дверей магазина толпились обожатели «мюрелизочек», в магазин специально набрали только пригожих продавщиц. Слава об универсальном магазине гремела по всей России.
«Мюр и Мерилиз» бесплатно высылали каталоги, и любой житель империи от Варшавы до Владивостока мог заказать по почте товары. При строительстве этого магазина использовали железные конструкции и новый материал – железобетон. Это позволило сделать окна очень широкими.
Многие предприниматели на рубеже 19-20 вв. выбирали английский стиль, это респектабельно. Но богач и оригинал Савва Морозов построил целый готический дворец, это должно быть самый большой особняк того периода. Это был подарок женщине, а любовь была страстной – Савва увел жену у племянника.
Некоторые считают, что именно этот дом описан в романе «Мастер и Маргарита». Маргарита Николаевна занимала вместе с мужем вдвоем весь верх прекрасного особняка в одном из переулков близ Арбата. Здесь действительно большой участок и сад подступает вплотную.
Но, пожалуй, этот особняк слишком велик и роскошен даже для такого «крупного специалиста», каковым был муж Маргариты. Зато здесь есть настоящие горгульи, и расположены они правильно, по краям террасы, и на водосточных трубах. Потому что Горгулья изначально – это французское речное чудовище, и ставили их в виде водостоков.
Материал взят из серии передач Михаила Жебрака «Москва. Пешком». Фото без моих логотипов взяты из Сети.
Внимательный взгляд Екатерины Великой усмотрел во временных увеселительных постройках Ходынского поля элементы нового стиля. На Ходынке тогда праздновали Кучук-Кайнарджийское перемирие, и поле застроили потешными турецкими крепостями. И вот императрица повелевает архитектору Матвею Казакову перестроить в этом новом стиле Путевой петровский дворец. Это последняя остановка императоров по дороге из Санкт-Петербурга в Москву.
Новый архитектурный стиль, разработанный Казаковым и Баженовым с благословения Екатерины Великой, теперь называют «русская готика». В нем действительно сплавились элементы древнерусской архитектуры и готические узоры. Остроконечные ниши сочетаются с окнами с гирьками, наверху – островерхие белокаменные шпили, а внизу – русские традиционные пузатые колонны.
Служебные корпуса Путевого дворца с многочисленными, по театральному грозными башенками, украшенными бойницами, зубцами, окружают главный корпус, словно крепостная стена. И комплекс так и назвали – Петровский замок. Здесь нет ни горгулий, ни химер, зато много вычурных башенок и колючих звезд на них. Сторонники видеть во всем масонские знаки объявили их символами тайного общества.
Готика ассоциируется у нас с мистикой, мрачными тайнами, горгулью не пощекочешь за ушком. И в истории Петровского замка тоже была печальная страница – здесь Наполеон пережидал московский пожар. Отселе, в думу погружен, глядел на грозный пламень он.
История следующего здания это просто готический детектив. Все башни московского Кремля завершаются шатрами и украшены белокаменным узором, но это не готика, это русское узорочье 17-го века. И только одна из кремлевских защитниц выбивается из общего строя. Никольская башня тоньше соседок, на ее кровле не поливные муравленые изразцы, а крашеное железо, по углам тоненькие башни-фиалы, а на фасадах – вытянутые стрельчатые окна с белокаменным узором в виде зубчиков.
Откуда здесь эти готические элементы? Башня получила свое острое завершение в 1806-м году от петербургского зодчего Руска. В Санкт-Петербурге он работал в классической манере, но в древней Москве надо было стилизоваться под старину, а старину этот европеец понимал как готику. И вот он ставит на проездной объем вытянутый восьмерик с тонким шпилем. Уже потом Бове поставил тонкие башенки по углам и украсил кирпичную стену белокаменным узором.
У готической постройки обязательно должна быть тайна. Есть она и здесь – изображение святого Николая 90 лет было спрятано под слоем штукатурки. В первые годы советской власти решили замазать надвратную икону. Но безвестные мастера с риском для жизни не просто забросали ее раствором, а поставили решетку, сетку, и лишь потом заштукатурили. Икона была не потеряна, а законсервирована – между ликом и раствором остался зазор в 10 см. И вот в 2010 году изображение святого Николая опять увидело свет.
В древнейшем районе Москвы, Китай-городе, на Никольской улице в середине 16-го века Иван Федоров поставил первый печатный станок, и возник древний печатный двор. Конечно, тогда все здания были деревянные. С 18-го века печатный двор назывался «Синодальная типография», и именно для нее в 1815-м году вдоль улицы было построено парадное здание. Так как оно строилось одновременно с Никольской башней, для ее украшения тоже были использованы готические элементы.
В начале 19-го века готические элементы ассоциировались со стариной, а архитектор Мироновский должен был подчеркнуть древность этого места, ведь именно за этими стенами был напечатан первый «Апостол». И он насытил здание старинными деталями, теми же резными колоннами.
Здесь также есть свои мифологические животные, с фасада Печатного двора сюда перебрались Лев и Единорог. Лев символизирует власть, а Единорог отвечает за чистоту, непорочность и строгость, он даже появлялся на государственных печатях России вместо Георгия Победоносца. Особенно любил этого безжалостного холодного зверя, «инрога» или «индрика», державный куратор печати – Иван Грозный.
Из готических элементов на здании есть башенки-пинакли на крыше, аркады между ними, стрельчатые окна, и традиционные готические четырехлепестковые розы. Синодальная типография была крупнейшей в Москве, во время расцвета в ней работало 350 печатников. Сейчас в этом прекрасном здании Гуманитарный университет.
Раньше в городе было два католических костела, и москвичи называли их по основной национальности прихожан – французский и польский. Польский находится на Малой Грузинской. Польша долгое время входила в состав Российской империи, и логично предположить, что в Москве проживало очень много поляков.
И в начала 20-го века был построен этот гигантский костел на 5 тысяч верующих, самый большой католический храм России. Проект польского архитектора Богдановича включил все основные элементы традиционного готического храма. План в форме креста, вокруг центральной башни – аркбутаны, а на главном фасаде – огромное окно-розетка, стилизованное изображение розы. Роза, тем более белая, означает чистоту, непорочность.
В центре костела его символическое название: Собор непорочного зачатия Девы Марии. На крыше – целый лес пламенеющих шпилей, поэтому костел хорошо виден издалека. Тоненькие кирпичные башенки называются пинакли, а навершия с зубчиками на них – фиалы.
На боковом шпиле виден герб Папы Иоанна Павла II. Почему именно его? Папа Иоанн Павел II – поляк, к тому же, единственный славянин, который избирался Папой Римским. Он провел на престоле 27 лет и пользовался огромным уважением во всем мире.
Строем труб органы напоминают готические соборы. Местный орган с 1955 года работал в соборе города Базеля, а в 2002 году был подарен Москве. Это один из самых крупных органов в мире, в нем 5563 трубы. А вот, например, в органе большого зала Московской консерватории – 3136 труб. Орган участвует в службах, здесь проходят концерты.
О готических соборах писал Осип Мандельштам:
«Стихийный лабиринт, непостижимый лес,
Души готической рассудочная пропасть,
Египетская мощь и христианства робость,
С тростинкой рядом – дуб, и всюду царь – отвес»
В 1878 году в Москве было основано Общество выпускников Императорского технического училища. А в 1903 году появилась идея построить для Общества собственный дом, по подписке. Вы приходите на встречу выпускников, а вам предлагают скинуться и возвести в центре Москвы здание.
Идея показалась несбыточной, правда, председатель Общества инженер Абакумов внес первую сумму – 9 руб. 50 коп. Но дело завертелось, в короткий срок собрали почти полмиллиона рублей, и построили здание.
Автор, архитектор Кузнецов, заявил, что проектируя фасад, он ориентировался на архитектурные традиции Англии, страны, давшей нам паровоз, пароход, ткацкий станок. Отсюда и готические элементы на здании: вытянутые окна, тоненькие колонны, башенки на крыше.
Дом расположен в Харитоньевском переулке рядом с Мясницкой. Первый этаж предназначался под офисы, на втором был зал заседаний, правление, библиотека и столовая Общества. Квартиры на верхних этажах сдавались. Дом перенасыщен символами. Над входом вензель «ПО –Политехническое общество».
Цифры на фасаде это годы основания Общества и постройки дома. Также здесь есть изображения реторты, электромотора, паровоза и подвесного моста. Считалось, что в этом здании находится самый современный зал заседаний, поэтому после революции дом занял комсомол и провел здесь свой первый съезд.
Но больше всего мифических животных на доме страхового общества «Россия». Он занимает целый квартал на Сретенском бульваре. Дом построен в 1902 году архитектором Проскурниным, и тогда считался самым технически оснащенным жилым зданием России. Здесь были квартиры от 200 до 400 метров с каминами. Высота потолков 380 и 420 см.
И полностью своя инфраструктура: прачечная, электростанция, котельная, в подвалах стояли машины, которые подогревали и увлажняли воздух. Воду добывали из своей артезианской скважины 50-метровой глубины. Конечно, здесь были электрические лифты. А между корпусами тянется великолепная кованая решетка.
И на решетке, и на здании – всюду вензеля «Страховое общество Россия», крупнейшее до революции. Это была эпоха, когда архитекторы свободно жонглировали стилями, и каких только деталей нет на этом здании. Главный фасад заканчивается готическими заостренными арками и башенкой со шпилем-фиалом.
Но главное, тут есть и горгульи, и химеры, и саламандры. Вот они, химеры, по бокам балкона.
А горгульи – под эркером. Хотя они больше похожи на летучих мышей.
Тогда горгульи точно поддерживают балконы во дворе.
А саламандра так спряталась, что ее придется поискать.
После революции сюда вселились: Российское телеграфное агентство, Главное артиллерийское управление, Наркомпрос. Приходя в этот дом за гонорарами, Михаил Булгаков столкнулся с новой советской бюрократией, между заполнением в первый раз ведомости и получением денег в кассе проходило 28 дней.
А над всем этим по-прежнему веселились лепные амурчики вокруг античной богини, и мудрец разговаривал с учениками.
Самый известный готический дом стоит на Театральной площади. Архитектор Клейн построил для шотландцев Мюра и Мерилиза, давно торговавших в Москве, огромное здание в 7 этажей. Для 1909 года это очень большой дом. Обращение к готике было вызвано рекламными соображениями, между колоннадами Большого и Малого театров вдруг возносится готический костел. Москвичи охнули, возмутились, и немедленно устремились внутрь.
А внутри их ждали: комната отдыха, справочная, ресторан, до этого в магазинах такого не было. Сенсацией стали электрические лифты, раньше торговые помещения выше 3-го этажа не возносились. Основной упор сделали на отдел готового женского платья, и там было самое разное освещение. Поэтому примерить шляпку или платье можно было при электрическом, газовом и даже керосиновом свете.
Людей вокруг Театральной площади сразу прибавилось. У служебных дверей театров поклонники поджидали артисток, а у служебных дверей магазина толпились обожатели «мюрелизочек», в магазин специально набрали только пригожих продавщиц. Слава об универсальном магазине гремела по всей России.
«Мюр и Мерилиз» бесплатно высылали каталоги, и любой житель империи от Варшавы до Владивостока мог заказать по почте товары. При строительстве этого магазина использовали железные конструкции и новый материал – железобетон. Это позволило сделать окна очень широкими.
Многие предприниматели на рубеже 19-20 вв. выбирали английский стиль, это респектабельно. Но богач и оригинал Савва Морозов построил целый готический дворец, это должно быть самый большой особняк того периода. Это был подарок женщине, а любовь была страстной – Савва увел жену у племянника.
Некоторые считают, что именно этот дом описан в романе «Мастер и Маргарита». Маргарита Николаевна занимала вместе с мужем вдвоем весь верх прекрасного особняка в одном из переулков близ Арбата. Здесь действительно большой участок и сад подступает вплотную.
Но, пожалуй, этот особняк слишком велик и роскошен даже для такого «крупного специалиста», каковым был муж Маргариты. Зато здесь есть настоящие горгульи, и расположены они правильно, по краям террасы, и на водосточных трубах. Потому что Горгулья изначально – это французское речное чудовище, и ставили их в виде водостоков.
Материал взят из серии передач Михаила Жебрака «Москва. Пешком». Фото без моих логотипов взяты из Сети.
Взято: Тут
440